LA TIERRA AVISA-NOTICIA 20/05/2013-Nuevo tornado se acerca a Oklahoma City

El segundo en pocos días... NOTICIAS > ESTADOS UNIDOS (USA) > NOTICIAS Nuevo tornado se acerca a Oklahoma City The Associated Press | Fecha: 05/20/2013 OKLAHOMA CITY, Oklahoma, EE... - The Associated Press OKLAHOMA CITY, Oklahoma, EE.UU. (AP) — Un nuevo tornado se acercaba el lunes a Oklahoma City, parte de una serie de fuertes tormentas que esperan en zonas del centro norte de Estados Unidos. Las imágenes de televisión mostraron una nube embudo llegando al suroeste de la ciudad el lunes, y el radar indicó que se estaba moviendo hacia la capital del estado. La Cámara de Representantes de Oklahoma canceló sus sesiones vespertinas a fin de que los empleados del Capitolio y los legisladores estatales pudieran refugiarse. Las sirenas sonaron y los trabajadores se dirigieron al sótano de la sede del Congreso. Suburbios del sudeste de Oklahoma City se vieron afectados por una tormenta el domingo en la que dos personas murieron. La tormenta del lunes se aproxima a una zona que está más densamente poblada. Asimismo, la tormenta tendrá lugar en un punto afectado por un violento tornado del 3 de mayo de 1999. Esa tormenta trajo consigo el viento más fuerte que se haya registrado en el planeta en toda la historia.

LA TIERRA AVISA- ÚLTIMOS FENÓMENOS...(TSUNAMI)

NOTICIAS DEL 20/05/2013 URGENTE24 > MUNDO > PANORAMA Anterior EL FANTASMA DEL TSUNAMI Maremoto en el Pacífico enciende las alarmas en Chile Un maremoto de 6,8 grados en escala ed Richter encendió las alarmas en el sur de Chile, donde afortunadamente no se registraron daños materiales ni víctimas. Chile, junto a 34 países que tienen costa sobre el llamado Anillo de Fuego del Pacífico, realizó hace pocas semanas un ejercicio conjunto para probar un sistema de alerta temprana para estos eventos. 20/05/2013| 11:32 comentá(2)printmailA+A- Ampliar CIUDAD DE BUENOS AIRES (Urgente24) - Un fuerte terremoto en Chile de 6,8 grados (actualizado más tarde a 6,5 grados) se registró esta madrugada del 20 de mayo frente a las costas de Aysen en el mar Pacífico más austral del país. (Ver mapa) El Sistema Nacional de Alarma de Maremotos (SNAM) destacó que “las características del sismo no reúnen las condiciones necesarias para generar un tsunami en las costas de Chile”, informó el Servicio Hidrográfico y Oceanográfico (SHOA) de Chile. No se reportan marejadas ni daños materiales o personales. El terremoto de 6,5 grados en la escala de Richter ocurrió a las 5:49 hora local, equivalente a las 9:49, hora UTC, en el mar Pacífico a la latitud 44 grados 42’ Sur y longitud 81 grados 5’ Oeste, frente a la región del Puerto Aysén, según el Centro Sismológico Europeo. El epicentro a 10 kilómetros de profundidad se determinó según el Servicio Geológico de USA (USGS), a unos 590 kilómetros en dirección del mar Pacífico al sur-suroeste del Puerto de Quillón, a 600 y 610 kilómetros al sur-suroeste de Chonqui y Castro y a 618 kilómetros al oeste del Puerto Aysén. Esta zona austral del sismo se encuentra a 1.542 kilómetros al sur de la capital, Santiago. Hasta las 11:34 hora UTC, el Servicio Nacional de Emergencias ONEMI, no emitió alertas por el sismo. Ejercicios Treinta y nueve países y territorios del océano Pacífico realizaron hasta el pasado 14 de mayo una simulación para medir su capacidad de reacción en caso de tsunami, donde probaron nuevas herramientas de previsión de este tipo de fenómenos. La iniciativa parte del Grupo Intergubernamental de Coordinación del Sistema de Alerta de Tsunami y de Mitigación en el Pacífico (ICG/PTWS), creado en 1965 por la Comisión oceanográfica intergubernamental (COI) de la Unesco. El ejercicio, conocido con el nombre de "PacWave 13", simula una alerta de maremoto o tsunami que precisa de una toma de decisión a nivel gubernamental. El test, además, pretendió probar nuevas herramientas de previsión de olas gigantes desarrolladas desde 2011 por el Centro americano de alerta de Maremotos en el Pacífico (PTWC, siglas en inglés), basadas en la observación de las olas y adaptadas para ayudar a los países a mejorar su capacidad de reacción. Se espera que este nuevo sistema, que espera su aprobación para el 2014, permita determinar mejor las alertas, así como proporcionar datos rápidos para la mejor prevención de un tsunami a nivel local. El simulacro prevé tres posibilidades, un terremoto en Chile, el norte de Japón o en Filipinas que se transforma en un maremoto de gran magnitud, y los resultados serán evaluados hasta el próximo 31 de mayo. Para iniciar la prueba, los Centros de alertas de maremotos en Hawai (USA) y del Pacífico noroeste (basado en Japón) enviaron los mensajes a los puntos designados por cada país para responder a la amenaza de la ola gigante. Esta es la cuarta simulación de estas características que se lleva a cabo, tras los ejercicios de 2006, 2008 y 2011. Según la Agencia de la ONU para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco), cerca del 75 por ciento de los maremotos mortíferos se producen en el océano Pacífico y sus mares adyacentes. De media, este océano es golpeado por una ola gigante de escala local cada dos años, y por uno de mayor amplitud varias veces cada siglo. En los últimos cinco años se han producido cuatro tormentas con tsunami en esa región: en 2009 en Samoa y Tonga, en 2010 en Chile, en 2011 en Japón y este año en las islas Salomón. Entre esos treinta y nueve países que pondrán a prueba su sistema de alerta se encuentran Colombia, Chile, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Perú y Nicaragua, entre otros.

Se aprestan a lanzar la Súper Card-Diario El Día-La Plata

CON BENEFICIOS PARA COOPERATIVAS Apuran el lanzamiento en la Provincia de la “Scioli card” Prevé descuentos y promociones para unos 8 millones de bonaerenses que están asociados a cooperativas EL GOBIERNO DE LA PROVINCIA BUSCA AHORA SUSCRIBIR CONVENIOS CON COMERCIOS, CÁMARAS Y CADENAS PARA QUE ADHIERAN AL SISTEMA DE BENEFICIOS A COOPERATIVAS Mientras el gobierno nacional se apresta a lanzar la Súper Card, la tarjeta por la cual se busca incentivar el consumo y bajar las comisiones que los bancos cobran a los supermercados, el gobierno de Daniel Scioli avanzará con un plástico propio. Se trata de una tarjeta que busca beneficiar con descuentos y promociones a los bonaerenses que integran o están asociados a las numerosas cooperativas que funcionan en la Provincia. Bautizada como “Tarjeta Cooperativa”, apunta a que los integrantes y asociados a esas entidades puedan obtener descuentos o beneficios en las compras que realicen en los establecimientos que se sumen al sistema que pretende instrumentar el gobierno provincial. El plan oficial es ambicioso. En la Provincia existen más de diez mil cooperativas que vinculan a más de ocho millones de bonaerenses de manera directa o indirecta. “La actividad de este sector cooperativo tiene un alto impacto en el producto interno” bonaerense, sostienen sus impulsores. En la Provincia existen más de diez mil cooperativas que vinculan a más de ocho millones de personas en forma directa o indirecta El proyecto es impulsado por la secretaría de Participación Ciudadana, un organismo a cargo de Javier Ruiz quien es, a su vez, uno de los integrantes de la mesa nacional del ultrakirchnerista Movimiento Evita y que llegó al gabinete sciolista hace algún tiempo fruto del acuerdo político que Scioli y el tándem Emilio Pérsico-Fernando Navarro mantienen desde hace algunos años y que logró sobrevivir a las tensiones entre la Rosada y el mandatario provincial. En una primera instancia, el gobierno provincial buscará suscribir convenios con comercios, cámaras y pequeñas cadenas comerciales para que adhieran al programa. Las tarjetas serán emitidas por la secretaría de Participación Comunitaria y entregadas en forma gratuita a los beneficiarios. Los comercios que adhieran al sistema, deberán comprometerse a efectuar un descuento sobre la totalidad de la compra en las líneas de caja. Es, en rigor, el “gancho” que tendrá la tarjeta bonaerense. “La idea es poder vincular la capacidad de consumo de sectores ligados a cooperativas en general con la posibilidad de venta que puedan tener cooperativas de consumo y pequeños comercios”, le dijo a este diario el subsecretario de Acción Cooperativa, Federico Ugo. El proyecto oficial apunta a que el plástico funcione como una tarjeta de beneficios, con descuentos en pequeños comercios o cooperativas que funcionen en las ciudades y pueblos bonaerenses. “Queremos contribuir a apoyar el desarrollo local y al consumo nacional, mediante la creación de un círculo virtuoso en el que el dinero quede en los pueblos”, dijo Ugo, quien indicó además que “de esta manera buscamos hacer nuestro aporte a lo que viene pregonando la Presidenta en lo que hace al consumo nacional”. En ese sentido, los convenios no incluirán a las grandes cadenas comerciales e hipermercados El primer paso que dio el programa oficial es el convenio que suscribió con la Cooperativa Obrera, de fuerte arraigo en el sudoeste bonaerense con más de 100 bocas comerciales en distintos distritos. ACUERDOS La idea oficial es avanzar en acuerdos con pequeños comercios e incluso ya hubo encuentros con la federación que agrupa a los supermercados chinos, interesados en sumarse a la propuesta. “En todos los pueblos hay un montón de locales de ropas, de venta de zapatillas y farmacias, con las que se puede generar convenios. Buscaremos que desde los municipios puedan promover el sistema y adhieran las cámaras locales”, señaló Ugo. En una primera etapa, la propuesta oficial plantea incluir en los beneficios a los integrantes de cooperativas de trabajo, monotributistas sociales y pequeños productores de la agricultura familiar. Pero no se descarta, en una etapa posterior, avanzar con la inclusión de integrantes de cooperativas más grandes, como las de servicios. El 50% de estas cooperativas están vinculadas a programas nacionales o provinciales. Pero hay otras que ya funcionan por su cuenta desde hace años o incluso se formaron a partir de fábricas recuperadas. “Nuestro objetivo es durante junio lanzar una primera etapa de tarjetas en el marco del convenio con la Cooperativa Obrera. Así, podríamos acercarnos de manera directa a trabajadores de 20 distritos. Y a partir de eso, integrar a otros comercios y adherir a otros beneficiarios”, concluyó.

Hallan una pieza clave del cáncer y cómo bloquearla-Mail: nbar@lanacion.com.ar

Salud Viernes 17 de mayo de 2013 | Publicado en edición impresa Ciencia Por Nora Bär | LA NACION Sin emigrar, combinando creatividad y perseverancia, Gabriel Rabinovich está logrando una infrecuente proeza en estas latitudes: no sólo está terminando de cercar una pieza clave del cáncer, sino también cerrando el ciclo que va desde la mesada del laboratorio a la cama del paciente. La pieza clave del rompecabezas de procesos fisiológicos que desembocan en un tumor es una proteína, la Galectina-1 (o Gal-1). Rabinovich y su grupo del Instituto de Biología Experimental del Conicet descubrieron que tiene un papel protagónico en el crecimiento de los tumores y la formación de metástasis. Por un lado, neutraliza la respuesta del organismo e impide el ataque del sistema inmune. Y, por el otro, promueve la formación de vasos sanguíneos (angiogénesis) que le aseguran al tumor un suministro abundante de oxígeno y nutrientes para seguir creciendo. Llegar a estas conclusiones demandó casi veinte años de investigaciones que dieron lugar a decenas de trabajos publicados en las mejores revistas. Pero la buena noticia es que ese conocimiento íntimo del modus operandi de la Gal-1 dio lugar al desarrollo de un anticuerpo monoclonal que, por lo menos en un modelo animal, la bloquea: "Resultados preliminares en sarcoma de Kaposi, un cáncer de piel muy agresivo, muestran que esta herramienta mantiene a raya al tumor, suprime su crecimiento e inhibe el de los vasos sanguíneos en un 85% de los casos", detalla Rabinovich, que en breve será incorporado a la Academia Nacional de Ciencias y es una de las personalidades de la ciencia distinguidas por el Premio Konex. Es más, este avance fue motivo de una patente compartida entre el Conicet y el Instituto Dana Farber, de la Universidad de Harvard, y ya despertó el interés de varios laboratorios. "En los últimos meses publicamos tres trabajos importantes -cuenta, entusiasmado, el científico- . Uno salió en la tapa del Journal of Experimental Medicine. Por un lado, finaliza el ciclo que comenzó en estudios de ciencia básica con una aplicación terapéutica. Y, por otro, contesta una pregunta que hasta ahora permanecía sin respuesta." En 2004, Rabinovich y colegas ya habían demostrado que los tumores secretaban Gal-1 en niveles hasta diez veces superiores a los de las células normales, y que la proteína les permite eludir al sistema inmune uniéndose a los azúcares de la superficie de las células que deberían atacarlo (los linfocitos T y las células dendríticas). "En ese momento -explica el científico-, planteamos que lo ideal era bloquear la producción de esta proteína. Pensamos en una estrategia, pero no se nos ocurría bien cómo hacerlo." Pero entonces repararon en un hecho singular: cuando los científicos mandaban a evaluar los cortes de tumores que estaban estudiando, los patólogos les hacían notar que había menos vasos sanguíneos que en el tejido sano. "Diego Croci llegó a trabajar conmigo desde Río Cuarto -recuerda- y me dijo que quería estudiar la angiogénesis. Así, nos propusimos investigar si Gal-1, además de bloquear las defensas, estaba involucrada en promover la formación de vasos sanguíneos." Se sabía que el tumor crece en un ambiente de hipoxia (falta de oxígeno). Lo que luego descubrió Croci es que uno de los genes cuya expresión crece más durante el avance del tumor es precisamente el de la Gal-1, y que ésta genera vasos sanguíneos en gran cantidad. Por ejemplo, en el sarcoma de Kaposi, el virus que lo causa, el Herpes 8, regula la transcripción del gen de Gal-1. Aumenta la síntesis de la proteína, y ésta a su vez aumenta la producción de vasos sanguíneos. "Es decir, que la Gal-1 no sólo hace que el tumor sea invisible para nuestro sistema inmune, sino que también genera vasos sanguíneos -explica Rabinovich-. Entonces nos dijimos: «Hagamos una herramienta terapéutica para bloquearla»." Los científicos empezaron probando con inhibidores de carbohidratos (azúcares), pero no tuvieron mucho éxito, porque hay 15 galectinas diferentes y se encontraron con que bloqueaban funciones no deseadas. "Fue entonces cuando, en nuestra colaboración con el Dana Farber Institute, se nos ocurrió hacer un anticuerpo monoclonal", dice Rabinovich. Estos estudios se confirmaron con otros dos trabajos de su equipo en cáncer de mama y próstata, firmados por Mariana Salatino, Diego Laderach, Tomás Dalotto, Lucas Gentilini y Daniel Compagno. Para Silvio Gutkind, científico argentino que dirige el departamento de cáncer oral y faríngeo de los Institutos Nacionales de Salud de los Estados Unidos, estos anticuerpos abren la posibilidad de un avance terapéutico: por un lado inhibirían la angiogénesis y, por otro, aumentarían el número de linfocitos T antitumorales, que pueden eliminar diferentes tipos de células cancerosas. Quienes deseen acceder a las publicaciones completas de los hallazgos pueden encontrarlas en www.ibyme.org.ar . El grupo, que hoy integran 27 investigadores, y entre ellos dos que regresaron recientemente de Francia, reciben financiación de la Agencia Nacional de Investigaciones Científicas y de la Fundación Sales. Gabriel Rabinovich - Investigador del CONICET Junto con su grupo del Conicet desarrollaron un anticuerpo monoclonal que inhibiría el crecimiento de tumores

COMISIÓN NACIONAL DE VALORES

¿Cuándo fue creada la Comisión Nacional de Valores? La CNV fue creada por la Ley 17.811 de Oferta Pública de Títulos Valores del 16 de Julio de 1.968. ¿Cuál es la misión y la visión de la Comisión Nacional de Valores? La misión de la CNV es regular, fiscalizar y controlar a los participantes del mercado de capitales, vigilando que sus operaciones cumplan con los principios y objetivos de la Ley de Oferta Pública de Títulos Valores, de Fondos Comunes de Inversión y de Fideicomisos Financieros y del Decreto de Calificadoras de Riesgo y sus reglamentos, en base a la divulgación de información oportuna, completa y veraz; así como promover el desarrollo de un mercado organizado, integrado, eficaz y transparente en beneficio del público inversor. La CNV es una institución autónoma e independiente, moderna y eficiente, que cuenta con personal idóneo e identificado con su misión, para contribuir de esta manera al desarrollo ordenado, transparente y dinámico del mercado de capitales. ¿Cuáles son los objetivos de la Comisión Nacional de Valores? La CNV busca que: - El inversor disponga de información completa y oportuna sobre los títulos valores y sus emisores y los contratos de futuros y opciones, así como del desarrollo del mercado de capitales para que tome decisiones inteligentes de inversión. - Los intereses de los emisores, inversores, intermediarios y entidades públicas y/o privadas participantes en el mercado de capitales, que estén sometidos a regulación, se encuentren debidamente protegidos de acuerdo a la ley. - Exista integridad, responsabilidad y ética en las transacciones de valores y de contratos de opciones y futuros. - Los mercados de capitales y mercados de futuros y opciones se desarrollen de forma sana, segura, transparente y competitiva. Exista una correcta prestación de servicios por parte de las personas y entidades bajo su jurisdicción. ¿Cuáles son las atribuciones de la Comisión Nacional de Valores? Las atribuciones de la CNV se encuentran descriptas en las Leyes 17.811 (art.6), 24.083 (art.19), 24.441, 22.169 y el Decreto 656/92, y son: - Autorizar, suspender y cancelar la oferta pública de acciones. - Autorizar la emisión de Títulos Privados, Fondos Comunes de Inversión, Fideicomisos Financieros, Obligaciones Negociables y autorizar el funcionamiento de los Mercados de Futuros y Opciones. - Recibir e investigar las denuncias y reclamos presentados por cualesquiera de los participantes del mercado de capitales. - Aprobar los términos y condiciones de los contratos de futuros y opciones. - Requerir informes y realizar inspecciones e investigaciones en las personas físicas y jurídicas sometidas a su fiscalización. - Adoptar las medidas administrativas y disciplinarias que sean necesarias para asegurar la correcta aplicación de sus misiones y funciones. ¿Cuál es el rol de la Comisión Nacional de Valores en del mercado de capitales? El desempeño de la CNV resulta esencial en el desarrollo del mercado de capitales, futuros y opciones de nuestro país. Es el organismo que vela por la transparencia de las operaciones generando las condiciones necesarias para que el mercado de capitales se perfile como el gran motorizador del empleo y la inversión de la Argentina. La responsabilidad de la regulación, generalmente entendida como el proceso de normar, supervisar y controlar, fue distribuida entre los diversos poderes y entidades del Estado CNV Resoluciones Administrativas Debido a esta división de responsabilidades, la CNV queda a cargo de la actividad de regulación, supervisión y sanción administrativa para velar por la correcta aplicación de las normas que regulan el mercado de capitales argentino. ¿Cómo se estructura la Comisión Nacional de Valores? La CNV alcanza sus objetivos en base al esfuerzo y trabajo integrado de todas las dependencias que conforman la institución. Cada área desempeña sus actividades respetando sus propios objetivos, con el propósito de apoyar la misión global de la institución, consensuando criterios y coordinando y unificando tareas con dinamismo, ética y profesionalismo. La creación de la CNV ha originado una nueva concepción con respecto a la modalidad operativa y administrativa de esta institución, con la finalidad de satisfacer las necesidades y requerimientos de un mercado de capitales, opciones y futuros con enorme potencial de crecimiento y desarrollo. Para llevar a cabo sus tareas, la CNV cuenta con la siguiente estructura: ¿Con qué organismos nacionales se vincula la Comisión Nacional de Valores? La CNV se vincula con el Poder Ejecutivo de la Nación por intermedio del Ministerio de Economía y Producción, según el artículo 1º de la Ley 17.811 de Oferta Pública. Adicionalmente se relaciona con la Superintendencia de Administradoras de Fondos de Jubilaciones y Pensiones, con el Banco Central de la República Argentina, Unidad de Información Financiera (UIF) y con la Administración Federal de Ingresos Públicos (AFIP). ¿Con qué organismos internacionales se vincula la Comisión Nacional de Valores? Dentro del proceso de integración y apertura de la economía, la CNV ha intensificado el intercambio de información, cooperación y asistencia técnica con organismos internacionales reguladores de los diferentes mercados de capitales, como son la Organización Internacional de Comisiones de Valores (OICV) y el Council of Securities Regulators of the Américas (COSRA), y el Subgrupo IV de Mercosur, sumando el mercado argentino a los mercados internacionales. Estas relaciones bilaterales y multilaterales pretenden modernizar y uniformar substancialmente la conducción de prácticas financieras y operativas, el manejo de disputas legales por parte de los diversos participantes del mercado y los sistemas de negociación electrónica. Organización Internacional de Comisiones de Valores (OICV) La OICV (IOSCO - International Organization of Securities Commissions) es el organismo multilateral más importante, a nivel mundial, de reguladores de mercado de capitales. Busca que la cooperación entre sus miembros permita alcanzar el más amplio consenso internacional en cuanto a la regulación de los mercados de capitales. Council of Securities Regulators of the Américas(COSRA) COSRA agrupa los principales entes reguladores de mercados de capitales de las Américas y el Caribe. Los países miembros de COSRA cooperan para desarrollar estructuras reguladoras de alta calidad y grado de compatibilidad, para mantener la integridad del mercado y minimizar la carga que las normas reguladoras pueden imponer sobre los mercados de capitales. COSRA es la organización que desde 1.998 propicia el desarrollo de la Campaña Interamericana de Protección y Educación al Inversor que se desarrolla en forma simultánea en cada país miembro de COSRA. ¿Qué normas rigen al mercado de capitales argentino? La Ley 17.811 de Oferta Pública y los Decretos que ha dictado el Poder Ejecutivo son el pilar fundamental para regular las actividades tanto del mercado de capitales como del mercado de futuros y opciones. Otras normas que rigen el funcionamiento de los mercados de capitales argentinos ¿Cómo financia sus actividades la Comisión Nacional de Valores? La CNV actualmente se financia a través de una partida dispuesta en el Presupuesto Nacional. A partir del Decreto 1.526/98 la CNV se encuentra facultada a percibir tasas y aranceles provenientes de los participantes del mercado de capitales, futuros y opciones de nuestro país. ¿Dónde puede conseguir información adicional acerca de la Comisión Nacional de Valores? La Jefatura de Prensa y Comunicaciones de la Comisión Nacional de Valores lo puede atender de Lunes a Viernes en el horario de 9:45 hs. a 17:15 hs.: Personalmente: 25 de Mayo 175 9º, Buenos Aires (1002) Por teléfono: (54-11) 4329-4777. © 2006 Copyright CNV. 25 de Mayo 175 | CP 1002 Buenos Aires | Argentina | (5411) 4329 4600 | Email: webadm@cnv.gov.ar

ALICIA MOREAU DE JUSTO

Alicia Moreau de Justo Alicia Moreau de Justo Alicia Moreau de Justo en 1972. Nacimiento 11 de octubre de 1885 Londres, Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda Fallecimiento 12 de mayo de 1986 (100 años) Buenos Aires, Argentina Otros nombres Alicia Moreau Alma máter Universidad de Buenos Aires (1907-1914) Ocupación Médica, política Años activo 1902-1982 Partido político Partido Socialista Cónyuge Juan B. Justo (1922-1928) Padres Armand Moreau María Denanpont Premios 1984: distinción Mujer del Año 1985: distinción Médica del siglo por la UBA 1985: distinción Ciudadana ilustre de la Ciudad de Buenos Aires 1988: premio Konex de Honor Alicia Moreau de Justo (Londres, Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda, 11 de octubre de 1885 – Buenos Aires, Argentina, 12 de mayo de 1986) fue una médica y política argentina, figura destacada del feminismo y del socialismo.1 Desde los primeros años del siglo XX, se involucró en los reclamos por mayores derechos para las mujeres. En 1902, junto a un grupo de compañeras, fundó el Centro Socialista Feminista y la Unión Gremial Femenina.2 Se dedicó a organizar conferencias en la Sociedad Luz, fundó el Ateneo Popular junto con su padre y fue secretaria de redacción en el periódico Humanidad Nueva,3 como así también directora de Nuestra causa. En 1914, se recibió como médica y, unos años después, se adhirió al Partido Socialista, poco antes de casarse con el político Juan B. Justo, con quien tuvo tres hijos.4 Para 1918, ya había fundado la Unión Feminista Nacional y tras el deceso de su esposo en 1928,1 continuó en la actividad política y la defensa de la mujer, sobre todo en cuestiones relacionadas con el derecho femenino al sufragio, los derechos laborales de los asalariados, la salud y la educación pública. En 1932, elaboró un proyecto de ley que establecía el sufragio femenino, el cual no se concretó hasta 1947.5 Apoyó a la Segunda República Española en la Guerra Civil y fue una asidua crítica del Peronismo, al que juzgó como antidemocrático.2 En 1958, participó de la división del Partido Socialista y la fundación del Partido Socialista Argentino, ocupando la dirección del diario La Vanguardia hasta 1960.6 Continuó trabajando hasta sus últimos años, siendo una de las fundadoras de la APDH en 1975.7 Recreación de lo que sucedió el 18 de marzo de 1871, cuando se inició la Comuna de París. Alicia Moreau nació en Londres, el 11 de octubre de 1885 como la menor de tres hermanos.1 Su padre, Armand Moreau, a quien ella definía como un «libre pensador», fue un revolucionario francés que participó en la Comuna de París en 1871.2 Luego de su labor aquí y debido a la cruenta represión subsiguiente, residió en Bélgica primero y en Gran Bretaña después.8 En 1890, Alicia y María Denanpont, su madre, emigraron a la Argentina para residir en el barrio porteño de Floresta.2 Moreau luego diría: «Cuando llegué al país, no caminaba; como digo siempre, tuve mucho gusto de aprender a caminar sobre esta tierra de la que nunca me separé».9 Una vez asentada la familia en Buenos Aires, el padre de Alicia, de ideología anarquista y socialista, estableció una librería en 1896 y se integró en los grupos socialistas que comenzaban a organizar el movimiento obrero argentino.10 Su hija solía acompañarlo a estas reuniones y actividades. Por su parte, Armand se dirigía con asiduidad a otorgar libros a los enfermos del Hospital Francés.11 Realizó sus estudios secundarios en la Escuela Normal Nº 1, frente al edificio de Obras Sanitarias, donde conoció a Hipólito Yrigoyen, quien enseñaba allí como profesor de Moral e Instrucción Cívica. Moreau luego recordaría que mantuvieron una estrecha relación y él solía prestarle libros sobre cuestiones de derecho.12 En 1900, Moreau cuestionó severamente la participación de Yrigoyen en los levantamientos militares impulsados por la Unión Cívica Radical.13 Yrigoyen, por su parte, se convertiría en el primer presidente de Argentina elegido mediante el voto secreto, universal y obligatorio en 1916.14 -YOUTUBE

HIMNO NACIONAL ARGENTINO

http://youtu.be/c4HKLSuWpOM Himno Nacional Argentino versión en Quechua --------------------------------------------------------------------------------------------------------------- HIMNO NACIONAL ARGENTINO marxbianco ---------------------------------------------------------------------------

Julio Mahárbiz

WIKIPEDIA Julio Mahárbiz Este artículo se refiere o está relacionado con un fallecimiento reciente. La información de este artículo puede cambiar frecuentemente. Por favor, no agregues datos especulativos y recuerda colocar referencias a fuentes fiables para dar más detalles. Julio Mahárbiz Nombre real Julio Ernesto Mahárbiz Nacimiento , Córdoba, Argentina 6 de julio de 1935 Fallecimiento Buenos Aires, Argentina 8 de mayo de 2013, 77 años Apodo(s) Julio Mahárbiz, Julio Márbiz Ocupación actor, guionista, locutor, productor, empresario, presentador, cantante, recitador. Familia Cónyuge Jovita Díaz Mabel Ongaro Hijo/s 4 Ficha en IMDb Julio Ernesto Mahárbiz (6 de julio de 1935, Córdoba - 8 de mayo de 2013, Buenos Aires),1 más conocido como Julio Mahárbiz o Julio Márbiz fue un actor, guionista, locutor nacional, productor, empresario, presentador, cantante y recitador argentino. Animó el Festival de Cosquín durante 40 años. Nació y vivió en la provincia de Córdoba junto a su familia, era hijo de un libanés cantante de tangos. En 1951 se radicó en Buenos Aires para encontrar trabajo en el medio radial.2 Inició su carrera en cines y teatros como presentador y recitador de poemas criollos, participando en Radio Porteña desde 1956. En 1958 debutó en Radio Belgrano, una de las más importantes de la época, para conducir Aquí está el folklore y Calefones Universal. Desde 1963 a 2001 animó el reconocido Festival de Cosquín,3 4 con lo que obtuvo mucha experiencia como presentador de figuras. En 1968 condujo Argentinísima por Radio El Mundo, que fue llevado al cine en dos oportunidades y se mantiene hasta la actualidad siendo transmitido por el canal Crónica TV,5 de Héctor Ricardo García. El ciclo invita a diversos cantantes de folklore que interpretan temas y mantienen una corta charla con el entrevistador. Siendo un relevante exponente para la música nacional, condujo importantes festivales argentinos como el de la Chaya, en La Rioja6 a fines de los 60", y ceremonias en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. En 1976 presentó la película El canto cuenta su historia, que como el título lo expresa, habla sobre la música según el paso de los años. Durante una época del llamado Proceso de Reorganización Nacional le fue prohibido trabajar, sospechado de defender y trabajar con Alfredo Zitarrosa y Los Olimareños. Trabajó como director de Radio Nacional7 de 1989 a 1996 donde convocó a Jorge Fontana, entre otros. Fue director del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.8 Remodeló el Instituto del Cine, inauguró una sede para la escuela de cine (ENERC)9 y fundó el complejo Tita Merello,10 actriz a la que le concedió su último reportaje televisivo en 1994 y reanudó la realización del festival de cine de Mar del Plata. Participó en 5 películas como intérprete y una como guionista. Actualmente sigue conduciendo programas radiales y televisivos. Dedica su carrera a la difusión de la música popular argentina, tanto folklórica como del tango, folklore de la ciudad. Acompaña los caminos de muchos artistas como Atahualpa Yupanqui, Mercedes Sosa, Soledad, Jaime Torres, Chaqueño Palavecino, Ariel Ramirez, Santiago Ayala El Chúcaro y otros11 En el año 2009 festeja los 40 años de Argentinisima12 en el Teatro Broadway de Buenos Aires, situado en la Calle Corrientes, donde asistieron muchos de los grandes referentes de la cultura popular argentina actual13 Estuvo casado con Jovita Díaz, y actualmente está en pareja con la productora Mabel Ongaro. Tiene cuatro hijos. Comentario sobre Mercedes Sosa: Según el ex-director de Radio Nacional Marcelo Simón, en 1965, al aparecer Mercedes Sosa en el escenario del Festival de Cosquín invitada por Jorge Cafrune, Mahárbiz que integraba la comisión organizadora dudaba en invitar a la cantante a subir al escenario, mujer todavía desconocida en este momento. "Yo estaba en el 65, cuando subió Mercedes Sosa a este escenario invitada por Jorge Cafrune. Me acuerdo que Mahárbiz decía: ¿quién es esa mina, con esa pinta de sirvienta? ¿Qué hace acá? Y Mercedes se abrió paso, y encima con Canción del derrumbe indio, que con ingenuidad o no es un canto sobre la conquista española. Marcelo Simón" 14 Por otra parte, Julio Mahárbiz asistió al velatorio de la popular cantante en octubre de 2009 en el Congreso de la Nación Argentina. Falleció el 8 de mayo de 2013, a los 77 años.1

Claves para entender los nuevos instrumentos anunciados por el Gobierno para blanquear capitales

Claves para entender los nuevos instrumentos anunciados por el Gobierno para blanquear capitales iprofesional.com – Hace 2 horas 0 minutos Claves para entender los nuevos instrumentos anunciados por el Gobierno para blanquear capitales El Gobierno anunció este martes dos proyectos que apuntan a atraer moneda extranjera a través del blanqueo de capitales. Se trata del Certificado de Depósito para Inversión Inmobiliaria (CEDIN) y el Bono Argentino de Ahorro para el Desarrollo Económico (BADE). CEDINEl CEDIN será uno de los instrumentos que pondrá en vigencia el Gobierno para exteriorizar fondos no declarados en dólares. Debido a la paralización de la compra-venta de propiedades, cuyas operaciones se pactan en dólares, se buscará darle mercado por esa vía, ya que podrá ser endosado a la parte vendedora. Las características de estos bonos serán las siguientes: * El interesado se presentará con el dinero en una entidad financiera, que sólo actuará como intermediaria y recibirá a cambio el CEDIN. * El dinero quedará en un fideicomiso en el Banco Central con un encaje de 100 por ciento. * El certificado tendrá poder cancelatorio para operaciones en dólares. * Será nominativo al portador y podrá ser endosable. * El recupero estará asociado a que el tenedor demuestre una operación inmobiliaria. * Se podrán utilizar para comprar unidades usadas. * Podrá comercializarse en el mercado de capitales. * Podrán adquirirlo personas físicas y jurídicas BADEEl BADE será la otra vía que pondrá en vigencia el Gobierno para exteriorizar fondos no declarados en dólares. Su constitución fue definida por las autoridades como un instrumento que será dedicado al desarrollo del sector energético. Las características de estos bonos serán las siguientes: * Se enmarca dentro de la nueva Ley de mercado de capitales. * Tendrá una versión registral y otra física. * Podrán suscribirlo grandes empresas y ahorristas. * Se podrán comprar bonos por 100, 1.000 y 10.000 dólares. * Tendrán vencimiento en el año 2016, pagarán una tasa de interés anual de 4%, con pagos semestrales equivalentes a 2 por ciento. * Serán transferibles. * Quienes tengan las carátulas físicas cobrarán los intereses por ventanilla en el Banco Nación y quienes posean títulos electrónicos (registrales) recibirán créditos en sus cuentas en la Caja de Valores. * Podrán suscribirse a través de todos las entidades bancarias y agentes del sistema financiero, informó DyN

"EL HACEDOR" JOSÉ LUIS BORGES

http://www.literatura.us/borges/hacedor.html (Algunos capítulos) Jorge Luis Borges (1899–1986) El hacedor (1960) A LEOPOLDO LUGONES Los rumores de la plaza quedan atrás y entro en la Biblioteca. De una manera casi física siento la gravitación de los libros, el ámbito sereno de un orden, el tiempo disecado y conservado má- gicamente. A izquierda y a la derecha, absortos en su lúcido sueño, se perfilan los rostros momentáneos de los lectores, a la luz de las lámparas estudiosas, como en la hipálage de Milton. Recuerdo haber recordado ya esa figura, en este lugar, y después aquel otro epíteto que también define por el contorno, el árido camello del Lunario, y después aquel hexámetro de la Eneida, que maneja y supera el mismo artificio: Ibant obscuri sola sub norte per umbras. Estas reflexiones me dejan en la puerta de su despacho. Entro;cambiamos unas cuantas convencionales y cordiales palabras y le doy este libro. Si no me engaño, usted no me malquería, Lugones, y le hubiera gustado que le gustara algún trabajo mío. Ello no ocurrió nunca, pero esta vez usted vuelve las páginas y lee con aprobación algún verso, acaso porque en él ha reconocido su propia voz, acaso porque la práctica deficiente le importa menos que la sana teoría. En este punto se deshace mi sueño, como el agua en el agua. La vasta biblioteca que me rodea está en la calle México, no era la calle Rodriguez Peña, y usted, Lugones, se mató a principios del treinta y ocho. Mi vanidad y mi nostalgia han armado una escena imposible. Así será (me digo) pero mañana yo también habré muerto y se confundirán nuestros tiempos y la cronología se perderá en un orbe de símbolos y de algún modo será justo afirmar que yo le he traído este libro y que usted lo ha aceptado. J. L. B. Buenos Aires, 9 de agosto de 1960. EL HACEDOR Nunca se había demorado en los goces de la memoria. Las impresiones resbalaban por él, momentáneas y vívidas; el bermellón de un alfarero, la bóveda cargada de estrellas que también eran dioses, la luna, de la que había caído un león, la lisura del mármol bajo las lentas llemas sensibles, el calor de la carne de jabalí, que le gustaba desgarrar con dentelladas blancas y bruscas, una palabra fenicia, la sombra negra que una lanza proyecta sobre la arena amarilla, la cercanía del mar o de las mujeres, el pesado vino cuya aspereza mitigaba la miel, podían abarcar por entero el ámbito de su alma. Conocía el terror pero también la cólera y el coraje, y una vez fue el primero en escalar el muro enemigo. Ávido, curioso, casual, sin otra ley que la fruición y la indiferencia inmediata, anduvo por la variada tierra y miró, en una u otra margen del mar, las ciudades de los hombres y sus palacios. En los mercados populosos o al pie de una montaña de cumbre incierta, en la bien podía haber sátiros, había escuchado complicadas historias, que recibió como recibía la realidad, sin indagar si eran verdaderas o falsas. Gradualmente, el hermoso universo fue abandonándolo; una terca neblina le borró las líneas de la mano, la noche se despobló de estrellas, la tierra era insegura bajo sus pies. Todo se alejaba y se confundía. Cuando supo que se estaba quedando ciego, gritó; el pudor estoico no había sido aún inventado y Héctor podía huir sin desmedro. Ya no veré (sintió) ni el cielo lleno de pavor mitológico, ni esta cara que los años transformarán. Días y noches pasaron sobre esa desesperación de su carne, pero una mañana se despertó, miró (ya sin asombro) las borrosas cosas que lo rodeaban e inexplicablemente sintió, como quien reconoce una música o una voz, que ya le había ocurrido todo eso y que lo había encarado con temor, pero también con júbilo, esperanza y curiosidad. Entonces descendió a su memoria, que le pareció interminable, y logró sacar de aquel vértigo el recuerdo perdido que relució como una moneda bajo la lluvia, acaso porque nunca lo había mirado, salvo quizá, en un sueño. El recuerdo era así. Lo había injuriado otro muchacho y él había acudido a su padre y le había contado la historia. Éste lo dejó hablar como si no escuchara o no comprendiera y descolgó de la pared un puñal de bronce, bello y cargado de poder, que el chico había codiciado furtivamente. Ahora lo tenía en las manos y la sorpresa de la posesión anuló la injuria padecida, pero la voz del padre estaba diciendo: Que alguien sepa que eres un hombre, y había una orden en la voz. La noche cegaba los caminos; abrazado al puñal, en el que presentía una fuerza mágica, descendió la brusca ladera que rodeaba la casa y corrió a la orilla del mar, soñándose Áyax y Perseo y poblando de heridas y de batallas la oscuridad salobre. El sabor preciso de aquel momento ero lo que ahora buscaba; no le importaba lo demás: las afrentas del desafío, el torpe combate, el regreso con la hoja sangrienta. Otro recuerdo, en el que también había una noche y con inminencia de aventura, brotó de aquél. Una mujer, la primera que le deperaron los dioses, lo había esperado en la sombra de un hipogeo, y él la buscó por galerías que eran como redes de piedra y por declives que se hundían en la sombra. ¿Por qué le llegaban esas memorias y por qué le llegaban sin amargura, como una mera prefiguración del presente? Con grave asombro comprendió. En esta noche de sus ojos mortales, a la que ahora descendía, lo aguardaban también el amor y el riesgo. Ares y Afrodita, porque ya adivinaba (porque ya lo cercaba) un rumor de gloria y de hexámetros, un rumor de hombres que defienden un templo que los dioses no slavarán y de bajeles negros que buscan por el mar una isla querida, el rumor de las Odiseas e Ilíadas que era su destino cantar y dejar resonando cóncavamente en la memoria humana. Sabemos estas cosas, pero no las que sintió al descender a la última sombra. DREAMTIGERS En la infancia yo ejercí con fervor la adoración del tigre: no el tigre overo de los camalotes del Paraná y de la confusión amazónica, sino el tigre rayado, asiático, real, que sólo pueden afrontar los hombres de guerra, sobre un castillo encima de un elefante. Yo solía demorarme sin fin ante una de las jaulas en el Zoológico; yo apreciaba las vastas enciclopedias y los libros de historia natural, por el esplendor de sus tigres. (Todavía me acuerdo de esas figuras: yo que no puedo recordar sin error la frente o la sonrisa de una mujer.) Pasó la infancia, caducaron los tigres y su pasión, pero tadavía están en mis sueños. En esa napa sumergida o caótica siguen prevaleciendo y así: Dormido, me distrae un sueño cualquiera y de pronto sé que es un sueño. Suelo pensar entonces: Éste es un sueño, una pura invención de mi voluntad, y ya que tengo un ilimitado poder, voy a causar un tigre. ¡Oh, incompetencia! Nunca mis sueños saben engendrar la apetecida fiera. Aparece el tigre, eso sí, pero disecado o endeble, o con impuras variaciones de forma, o de un tamaño inadmisible, o harto fugaz, o tirando a perro o a pájaro. DIÁLOGO SOBRE UN DIÁLOGO A. —Distraídos en razonar la inmortalidad, habíamos dejado que anocheciera sin encender la lámpara. No nos veíamos las caras. Con una indiferencia y una dulzura más convincentes que el fervor, la voz de Macedonio Fernández repetía que el alma es inmortal. Me aseguraba que la muerte del cuerpo es del todo insignificante y que morirse tiene que ser el hecho más nulo que puede sucederle a un hombre. Yo jugaba con la navaja de Macedonio; la abría y la cerraba. Un acordeón vecino despachaba infinitamente la Cumparsita, esa pamplina consternada que les gusta a muchas personas, porque les mintieron que es vieja... Yo le propuse a Macedonio que nos suicidáramos, para discutir sin estorbo. Z (burlón). —Pero sospecho que al final no se resolvieron. A (ya en plena mística). —Francamente no recuerdo si esa noche nos suicidamos. LAS UÑAS Dóciles medias los halagan de día y zapatos de cuero claveteados los fortifican, pero los dedos de mi pie no quieren saberlo. No les interesa otra cosa que emitir uñas: láminas córneas, semitransparentes y elásticas, para defenderse ¿de quién? Brutos y desconfiados como ellos solos, no dejan un segundo de preperar ese tenue armamento. Rehúsan el universo y el éxtasis para seguir elaborando sin fin unas vanas puntas, que cercenan y vuelven a cercenar los bruscos tijeretazos de Solingen. A los noventa días crepusculares de encierro prenatal establecieron esa única industria. Cuando yo esté guardado en la Recoleta, en una casa de color ceniciento provista de flores secas y de talismanes, continuarán su terco trabajo, hasta que los modere la corrupción. Ellos, y la barba en mi cara. LOS ESPEJOS VELADOS El Islam asevera que el día inapelable del Juicio, todo perpetrador de la imagen de una cosa viviente resucitará con sus obras, y les será ordenado que las anime, y fracasará, y será entregado con ellas al fuego del castigo. Yo conocí de chico ese horror de una duplicación o multiplicación espectral de la realidad. pero ante los grandes espejos. Su infalible y continuo funcionamiento, su persecución de mis actos, su pantomima cósmica, eran sobrenaturales entonces, desde que anochecía. Uno de mis insisitidos ruegos a Dios y al ángel de mi guarda era el de no soñar con espejos. Yo sé quie los vigilaba con inquietud. Temí, unas vecesm que empezaran a divergir de la realidad; otras, ver desfigurado en ellos mi rostro por adversidades extrañas. He sabido que ese temor está, otra vez, prodigiosamente en el mundo. La historia es harto simple, y desagradable. Hacia 1927, conocí una chica sombría: primero por teléfono (porque Julia empezó siendo una voz sin nombre y sin cara); después, en una esquina al atardecer. Tenía los ojos alarmantes de grandes, el pelo renegrido y lacio, el cuerpo estricto. Era nieta y bisnieta de federales, como yo de unitarios, y esa antigua discordia de nuestras sangres era para nosotros un vínculo, una posesión mejor de la patria. Vivía con los suyos en un desmantelado caserón de cielo raso altísimo, en el resentimiento y la insipidez de la decencia pobre. De tarde -algunas contadas veces de noche- salíamos a caminar por su barrio, que era el de Balvanera. Orillábamos el paredón del ferrocarril; por Sarimento llegamos una vez hasta los desmontes del Parque Centenario. Entre nosotrosno hubo amor ni ficción de amor: yo adivinaba en ella una intensidad que era del todo extraña a la erótica, y le temía. Es común referir a las mujeres, para intimar con ellas, rasgos verdaderos o apócrifos del pasado pueril; yo debí contarle una vez de los espejos y dicté así, el 1928, una alucinación que iba a florecer el 1931. Ahora, acabo de saber que ha enloquecido y que en su dormitorio los espejos están velados pues en ellos ve mi reflejo, usurpando el suyo, y tiembla y calla y dice que la persigo mágicamente. Aciaga servidumbre la de mi cara, la de una de mis caras antiguas. Ese odioso destino de mis facciones tiene que hacerme odioso también, pero ya no me importa. ARGUMENTUM ORMITHOLOGICUM Cierro los ojos y veo una bandada de pájaros. La visión dura un segundo o acaso menos, no sé cuantos pájaros vi. ¿Era definido o indefinido su número? El problema involucra el de la existencia de Dios. Si Dios existe, el número es definido, porque Dios sabe cuántos pájaros vi. Si Dios no existe, el número es indefinido, porque nadie pudo llevar la cuenta. En tal caso, vi menos de nueve, ocho, siete, seis, cinco, cuatro, tres, o dos pájaros. Vi un número entre diez y uno, que no es nueve, ocho, siete, seis, cinco, etcétera. Ese número entero es inconcebible; ergo, Dios existe. EL CAUTIVO En Junín o en Tapalquén refieren la historia. Un chico desapareció después de un malón; se dijo que lo habían robado los indios. Sus padres lo buscaron inútilmente; al cabo de los años, un soldado que venía de tierra adentro les habló de un indio de ojos celestes que bien podía ser su hijo. Dieron al fin con él (la crónica ha perdido las circunstancias y no quiero inventar lo que no sé) y creyeron reconocerlo. El hombre, trabajado por el desierto y por la vida bárbara, ya no sabía oír las palabras de la lengua natal, pero se dejó conducir, indiferente y dócil, hasta la casa. Ahí se detuvo, tal vez porque los otros se detuvieron. Miró la puerta, como sin entenderla. De pronto bajó la cabeza, gritó, atravesó corriendo el zaguán y los dos largos patios y se metió en la cocina. Sin vacilar, hundió el brazo en la ennegrecida campana y sacó el cuchillito de mango de asta que había escondido ahí, cuando chico. Los ojos le brillaron de alegría y los padres lloraron porque habían encontrado al hijo. Acaso a este recuerdo siguieron otros, pero el indio no podía vivir entre paredes y un día fue a buscar su desierto. Yo querría saber qué sintió en aquél instante de vértigo en que el pasado y el presente se confundieron; yo querría saber si el hijo perdiddo renació y murió en aquel éxtasis o si alcanzó a reconocer, siquiera como una criatura o un perro, los padres y la casa. EL SIMULACRO En uno de los días de julio de 1952, el enlutado apareció en aquel pueblito del Chaco. Era alto, flaco, aindiado, con una cara inexpresiva de opa o de máscara; la gente lo trataba con deferencia, no por él sino por el que representaba o ya era. Eligió un rancho cerca del río; con la ayuda de unas vecinas, armó una tabla sobre dos caballetes y encima una caja de cartón con una muñeca de pelo rubio. Además, encendieron cuatro velas en candeleros altos y pusieron flores alrededor. La gente no tardó en acudir. Viejas desesperadas, chicos atónitos, peones que se quitaban con respeto el casco de corcho, desfilaban ante la caja y repetían: Mi sentido pésame, General. Este, muy compungido, los recibía junto a la cabecera, las manos cruzadas sobre el vientre, como mujer encinta. Alargaba la derecha para estrechar la mano que le tendían y contestaba con entereza y resignación: Era el destino. Se ha hecho todo lo humanamente posible. Una alcancía de lata recibía la cuota de dos pesos y a muchos no les bastó venir una sola vez. ¿Qué suerte de hombre (me pregunto) ideó y ejecutó esa fúnebre farsa? ¿Un fanático, un triste, un alucinado o un impostor y un cínico? ¿Creía ser Perón al representar su doliente papel de viudo macabro? La historia es increíble pero ocurrió y acaso no una vez sino muchas, con distintos actores y con diferencias locales. En ella está la cifra perfecta de una época irreal y es como el reflejo de un sueño o como aquel drama en el drama, que se ve en Hamlet. El enlutado no era Perón y la muñeca rubia no era la mujer Eva Duarte, pero tampoco Perón era Perón ni Eva era Eva sino desconocidos o anónimos (cuyo nombre secreto y cuyo rostro verdadero ignoramos) que figuraron, para el crédulo amor de los arrabales, una crasa mitología. DELIA ELENA SAN MARCO Nos despedimos en una de las esquinas del Once. Desde la otra vereda volví a mirar; usted se había dado vuelta y me dijo adiós con la mano. Un río de vehículos y de gente corría entre nosotros; eran las cinco de una tarde cualquiera; cómo iba yo a saber que aquel río era el triste Aqueronte, el insuperable. Ya no nos vimos y un año después usted había muerto. Y ahora yo busco esa memoria y la miro y pienso que era falsa y que detrás de la despedida trivial estaba la infinita separación. Anoche no salí después de comer y releí, para comprender estas cosas, la última enseñanza que Platón pone en boca de su maestro. Leí que el alma puede huir cuando muere la carne. Y ahora no sé si la verdad está en la aciaga interpretación ulterior o en la despedida inocente. Porque si no mueren las almas, está muy bien que en sus despedidas no haya énfasis. Decirse adiós es negar la separación, es decir: Hoy jugamos a separarnos pero nos veremos mañana. Los hombres inventaron el adiós porque se saben de algún modo inmortales, aunque se juzguen contingentes y efímeros. Delia: alguna vez anudaremos ¿junto a qué río? este diálogo incierto y nos preguntaremos si alguna vez, en una ciudad que se perdía en una llanura, fuimos Borges y Delia. DIÁLOGO DE MUERTOS El hombre llegó del sur de Inglaterra en un amanecer del invierno de 1877. Rojizo, atlético y obeso, resultó inevitable que casi yodos lo creyeran inglés y lo cierto es que se parecía notablemente al arquetípico John Bull. Usaba sombrero de copa y una curiosa manta de lana con una abertura en el medio. Un grupo de hombres, de mujeres y de criaturas lo esperaba con ansiedad; a muchos les rayaba la garganta una línea roja, otros no tenían cabeza y andaban con recelo y vacilación, como quien camina en la sombr. Fueron cercando al forastero y, desde el fondo, alguno vociferó una mala palabra, pero un terror antiguo los detenía y no se atrevieron a más. A todos se adelantó un militar de piel cetrina y ojos como tizones; la melena revuelta y la barba lóbrega parecían comerle la cara. Diez o doce heridas mortales le surcaban el cuerpo como las rayas en la piel de los tigres. El forastero, al verlo, se demudó, pero luego avanzó y le tendió la mano. —¡Qué aflicción ver a un guerrero tan espectable derribado por las armas de la perfidia! —dijo en tono rotundo—. ¡Pero también qué íntima satisfacción haber ordenado que los victimarios purgaran sus fechorías en el patíbulo, en la Plaza de la Victoria! —Si habla de Santos Pérez y de los Reinafé, sepa que ya les he agradecido —dijo con lenta gravedad el ensangrentado. El otro lo miró como recelando una burla o una amenaza, pero Quiroga prosiguió: —Rosas, usted no me entendió nunca. ¿Y cómo iba a entenderme, si fueron tan diversos nuestros destinos? A usted le tocó mandar en una ciudad, que mira a Europa y que será de las más famosas del mundo; a mí, guerrear por las soledades de América, en una tierra pobre, de gauchos pobres. Mi imperio fue de lanzas y de gritos y de arenales y de victorias casi secretas en lugares perdidos. ¿Qué títulos son ésos para el recuerdo? Yo vivo y seguiré viviendo por muchos años en la memoria de la gente porque morí asesinado en una galera, en el sitio llamdo Barranca Yaco, por hombres con caballos y espadas. A usted le debo este regalo de una muerte bizarra, que no supe apreciar en aquellas hora, pero que las siguientes generaciones no han querido olvidar. No le serán desconocidas a usted unas litografías muy primorosas y la obra interesante que ha redactado un sanjuanino de valía. Rosas, que había recobrado su aplomo, lo miró con desdén. —Usted es un romántico —sentenció—. El halago de la posteridad no vale mucho más que el contemporáneo, que no vale nada y que se logra con unas cuantas divisas. —Conozco su manera de pensar —contestó Quiroga—. En 1852, el destino, que es generoso o que quería sondearlo hasta el fondo, le ofreció una muerte de hombre, en una batalla. Usted se mostró indigno de ese regalo, porque la pelea y la sangre le dieron miedo. —¿Miedo? —repitió Rosas—. ¿Yo, que he domado potros en el Sur y después a todo un país? Por primera vez, Quiroga sonrió. —Ya sé —dijo con lentitud— que usted ha ejecutado mas de una lindeza a caballo, según el testimonio imparcial de sus capataces y peones; pero en aquellos días, en América y también a caballo, se ejecutaron otras lindezas que se llaman Chacabuco y Junín y Palma Redonda y Caseros. Rosas lo oyó sin inmutarse y replicó así. —Yo no necesité ser valiente. Una lindeza mía, como usted dice, fue lograr que hombres más valientes que yo pelearan y murieran por mí. Santos Pérez, pongo por caso, que acabó con usted. El valor, es cuestión de aguante; unos aguantan más y otros menos, pero tarde o temprano todos aflojan. —Así será —dijo Quiroga—, pero yo he vividoy he muerto y hasta el día de hoy no sé lo que es el miedo. Y ahora voy a que me borren, a que me den otra cara y otro destino, porque la historia se harta de los violentos. No sé quién será el otro, que harán conmigo, pero sé que no tendrá miedo. —A mí me basta ser el que soy —dijo Rosas— y no quiero ser otro. —También las piedras quieren ser piedras para siempre —dijo Quiroga— y durante siglos lo son, hasta que se deshacen en polvo. Yo pensaba como usted cuando entré a la muerte, pero aquí aprendí muchas cosas. Fíjese bien, ya estamos cambiando los dos. Pero Rosas no le hizo caso y dijo como si pensara en voz alta: —Será que no estoy hecho a estar muerto, pero estos lugares y esta discusión me parecen un sueño, y no un sueño soñado por mí sino por otro, que está por nacer todavía. No hablaron más, porque en ese momento Alguien los llamó.

¡ATENCIÓN!

Mónica Rodriguez 27 de abril Mariela Verrua, Beatriz Maria Marchisio, Colo Mari Ramallo, Sonia Nela Foco,Laura Viviana Torres, Lauri Rodriguez ATENCION A TODAS LAS PERSONAS DE TODAS PARTES DEL MUNDO QUE TENGAN ESTA PLANTA!!! URGE MAXIMA DIFUSION.... ya que esta planta la hay a montones en nuestros hogares.... un señor estaba arreglando las plantas de su oficina y sin querer quebró una pequeña rama de una diffembachia como la de la foto. Tal vez porque tenía sus manos ocupadas, por un acto reflejo se llevó la pequeña rama a su boca donde apretó levemente el pequeño trozo entre sus labios durante menos de un segundo. Inmediatamente sintió que se quemaba, corrió hacia el sanitario y al ver su rostro se aterró de ver que estaba totalmente morado. La lengua se le hinchó hasta crecer varias veces. Un amigo que estaba con él, lo llevó en un taxi a la Clínica. El trayecto, de poco más o menos media hora, se le hizo eterno porque a cada momento sentía que se le dificultaba más la respiración al tiempo que un dolor intenso en las vías respiratorias se le hacía insoportable. DIEFFENBACHIA No dejes de leerlo, es una planta MORTAL muy corriente en las casas. Esta bonita planta que vemos en las fotos, llamada diffembachia, que se vende sin advertencias como planta decorativa, en realidad posee uno de los venenos y tóxicos mas poderosos de la naturaleza. Introducida en Europa a finales del siglo XIX, tiene su origen en las selvas vírgenes de América Central y del Sur, principalmente de Brasil. Llama la atención por la vistosidad de sus hojas, grandes y brillantes, en las que se alterna el color verde y el blanco. Se utiliza como planta de interior para dar un importante toque decorativo a las estancias. No requiere una atención demasiado exhaustiva, aunque hay que ser precavidos, ya que tiene propiedades tóxicas mortales. Su amigo tuvo la precaución de llevar un trozo de la planta a la clínica. Lo atendieron de inmediato y le suministraron los primeros auxilios, consistentes en proporcionarle oxígeno para facilitar su respiración y aplicarle medicamentos a base de corticoides para contrarrestar la hiper reactividad bronquial. Fue internado en la Unidad de Cuidados Intensivos pues existía la amenaza de que sufriera un paro cardíaco. Estuvieron a escasos minutos de entubarlo. Uno de los pulmones colapsó y la parte interior de las vías aéreas superiores se llenó de llagas, su boca de aftas, y el dolor fue tan intenso que ni siquiera la morfina lo aliviaba. Busqué en internet algún dato sobre esta planta y así me enteré de que: Su savia, que se concentra en el tallo y cerca del pecíolo, ha sido usada tradicionalmente por indígenas amazónicos para envenenar la punta de sus flechas de caza. El simple contacto de la mano sobre los ojos luego de su manipulación, produce ceguera temporal. Puede causar la muerte de un bebé en poco menos de diez minutos Puede causar asfixia en poco menos de veinte minutos a una persona adulta. Nunca se debe manipular sin guantes de caucho y en todo caso con extrema precaución. LO QUE DICE WIKIPEDIA DE ESTA PLANTA: Difenbachia (conocida en El Salvador y en Costa Rica como Lotería, Dólar) Precaución: la savia de esta planta es venenosa. Evita el contacto con mucosas y conjuntiva de los ojos. Aléjala del alcance de los niños. Como es tan popular, vale la pena que la comunidad conozca sus características naturales para que decidamos qué tanto vale la pena tenerla como ornamento, un simple contacto casual, accidental o provocado puede causarnos la muerte en pocos instantes. DIFUNDE ESTE MENSAJE A TODOS TUS FAMILIARES Y AMIGOS, TE LO AGRADECERÁN —

DERECHO DESIGUALDAD Y VIOLENCIA (1)

https://www.facebook.com/guillermo.andreau?hc_location=stream.VER VIDEO DERECHO DESIGUALDAD Y VIOLENCIA Transcripción de la prezi Seminario Interdisciplinario Permanente "LA DESIGUALDAD SOCIAL EN LA ARGENTINA ACTUAL. Origen , causas , prospectivas y propuestas" Instituto de Investigaciones "Ambrosio Gioja" Facultad de Derecho U.B.A. El Espíritu del Derecho Romano como te Fuente de Desigualdad, Improductividad, Corrupción, Violencia y Genocidio. Facultad de Derecho UBA 30 de abril de 2013 "Cuando las palabras pierden su significado el hombre pierde su libertad" Confucio DERECHO NATURAL "Sostenemos como evidentes por sí mismas dichas verdades: que todos los hombres son creados iguales; que son dotados por su Creador de ciertos derechos inalienables; que entre estos están la vida, la libertad y la búsqueda de la felicidad.... NAVAJA DE OCKHAM Cuando DOS teorías en igualdad de condiciones tienen las mismas consecuencias, debe preferirse la teoría mas simple a la más compleja En contraposición a la compleja filosofía platónica y a la moda Kantiana de ligar lo profundo a lo complejo. PREMISAS 12.000 MILLONES EN EL MUNDO 500 MILLONES EN ARGENTINA, 100 AÑOS DE VIDA Civitas Dei vs. Civitas Diaboli "La historia es, esencialmente hablando, una lucha constante entre Civitas Dei (Derecho que generará una sociedad justa, de hombres libres, igualitaria y fraternal) y Civitas Diaboli (Derecho que genera una sociedad jerárquica, tributaria, esclavista y violenta como a romana)…." San Agustín Civilización es la seguridad sobre la vida y sobre el fruto del trabajo Atriculo 14 Derecho a trabajar ... de usar y disponer de su propiedad E. de Salamanca Sobre el rey y la institución real. En 1599 Juan de Mariana dijo: "el fruto del trabajo de los súbditos es propiedad privada"... "la intervención del soberano en la propiedad privada del súbdito - mediante impuestos - sin su consentimiento, es tiranía" "Es deber del buen Cristiano matar al Rey tiránico o despótico"... REVOLUCIÓN INDUSTRIAL GRANDES CIUDADES PROGRESO Y MISERIA CLASES PELIGROSAS CODIGO PENAL POLICÍA DE OCUPACIÓN SOMETER A LA VÍCTIMA TRIUNFO DE LA VIOLENCIA DEL ESTADO Derecho enfitéutico Rentas a la Tierra Derecho Romano Impuestos al Trabajo Mercantilismo Derecho Enfitéutico Levítico 25:23 Cristianismo Edad Media Franciscanos Universidad de Salamanca Jesuitas Esc. Clásica Revolución de Mayo 1810. Sistema rentístico Constitución de 1853 1910 Saenz Peña HOY Internet. Derecho Romano Ley Licinia 366 aC. Universidad de Bologna S. XI Tomas de Aquino Derecho Canónico Iglesia de Roma Derecho Napoleónico 1823 Facultad de Derecho UBA. Código Civil Argentino 1869 Nacionalismo Esc. neoclásica Globalización Si no sabemos que derecho usar nuevas incertidumbres sucederán a las antiguas y después de un tiempo y entre mil incertidumbres sera nuestra suerte mudar de tiranos sin destruir la tiranía, la improductividad, la desigualdad, la corrupción, la violencia, el genocidio, la guerra civil y la barbarie. Los 5 países mas libres del mundo sostienen sistema económico y rentístico emergente del derecho enfitéutico Los cazadores de rentas, La cultura depredadora, La corrupción política, Tension de civilización, genocidio. "El derecho romano degrado el trabajo hasta hacerlo digno del esclavo y realzo el robo y el latrocinio político como fuente genuina de la propiedad" Juan Bautista ALBERDI SIGLO XX 186 MILLONES EN GUERRA +200 MILLONES 2:50 CRIMEN POR LOS ESTADOS Dr. House "la explicación más sencilla es casi siempre que alguien metió la pata" IGUALDAD: ante la Ley, mediante la Ley, de genero, matrimonio igualitario, de oportunidades, igualando conectividad, programa para todos y todas. "Buscando la igualdad lo primero que se pierde es la libertad y luego no es posible la igualdad entre los ya no libres" CIVILIZACIÓN: no son los puentes, los celulares y las laptops LIBERTAD: de mercado, fiscal, empresarial, laboral, monetaria, comercial, de inversión, financiera, económica, de educación. REFORMAS Cambiar todo para que no cambie nada Reforma al Código Civil y Comercial Democratización de la Justicia Reforma Constitucional Reforma al Código Penal "Existe una barbarie letrada mil veces mas peligrosa que todos los indios de América" Juan Bautista ALBERDI D. Enfiteutico: Democracia República y Federación Civilización D. Romano: Cesarismo, Imperio Unitario, Barbarie DERECHO ROMANO INMORAL POR SOCIALIZAR EL "SALARIO" CREADO POR EL "TRABAJO" INMORAL POR PRIVATIZAR EL VALOR CREADO POR LA SOCIEDAD "RENTA" DE LA TIERRA Transformar al mas vil de los oficios en la mas noble de las profesiones Abogados Hegelianos "la Historia es el Tribunal Universal" "El Derecho Constitucional existente es valido desde el mismo día, hora y lugar que se haya fijado para su entrada en vigencia. El único orden que puede desdecir la existencia o validez del Derecho Constitucional es el órgano creador, osea el Poder Constituyente..... la cuestión judicial es una especie de cuestión política (...) porque los jueces al resolver van a llevar adelante el mantenimiento de un orden político.... no hay ningún articulo especifico en la Constitución Nacional que establezca que el juez debe ser imparcial....." R.G.F. PREGUNTAS: Mario Cafiero .

DERECHO: DESIGUALDAD, IMPRODUCTIVIDAD Y VIOLENCIA Por Guillermo ANDREAU

Guillermo Andreau compartió un enlace. Hace 11 horas PRESENTACION CON AUDIO: "El Espíritu del Derecho Romano como Fuente de Desigualdad, Improductividad, Corrupción, Violencia y Genocidio". Por Guillermo Andreau Iinvitado por el Seminario Interdisciplinario Permanente "LA DESIGUALDAD SOCIAL EN LA ARGENTINA ACTUAL. Origen , causas , prospectivas y propuestas" Instituto de Investigaciones "Ambrosio Gioja" Facultad de Derecho U.B.A. 30 de abril de 2013 http://prezi.com/tavf6n5w3pyb/derecho-desigualdad-y-violencia/ DERECHO: DESIGUALDAD, IMPRODUCTIVIDAD Y VIOLENCIA Por Guillermo ANDREAU Seminario Interdisciplinario Permanente "LA DESIGUALDAD SOCIAL EN LA ARGENTINA ACTUAL. Origen , causas , prospectivas y propuestas" Instituto de Investigaciones Jurídicas y Sociales "Dr. Ambrosio L. Gioja", La desigualdad y su consecuente violencia es el fruto de la injusticia. La injusticia es fruto del derecho jerárquico tributario, injusto y esclavista de los romanos vigente por Código Civil contrariando el Derecho enfitéutico o individual de nuestra Constitución de 1853. A poco de sancionar el Código Civil fue necesario un Código Penal para encerrar a la víctima del perverso sistema. SOLUCION: Retomar el derecho enfitéutico justo e igualitario de la Revolución de Mayo de 1810 y su sistema económico y rentístico liberando el trabajo de impuestos para finalmente instalar la noble igualdad, la libertad de trabajo y fraternidad entre todos los hombres del mundo que quieran habitar el suelo argentino. Análisis marco a la Reforma al Código Civil y Comercial, Democratización de la Justicia y próximas Reforma Constitucional y Reforma al Código Penal. Para un claro entendimiento de la charla analizar previamente el video “La Corrupción de la Ciencia Económica, del Derecho y de la Historia” en www.youtube.com/watch https://www.facebook.com/guillermo.andreau?hc_location=stream

ALEJANDRO DOLINA

Alejandro Dolina- Como levantar minas tomando mate (La venganza sera terrible) El Anden http://www.youtube.com/watch?v=l8Kw7zYMPMU Alejandro Dolina en 2012. Nacimiento 20 de mayo de 1944 (68 años) Baigorrita, partido de General Viamonte, provincia de Buenos Aires, Argentina Seudónimo El negro Dolina Ocupación escritor, músico, poeta, conductor radial. Nacionalidad argentina Género cuentos, poesía Influido por[mostrar] Alejandro Ricardo Dolina (Baigorrita, 20 de mayo de 19441 2 3 ) es un escritor, músico, conductor de radio y de televisión y actor argentino. Realizó estudios de Derecho, Música, Letras e Historia. Infancia y juventud Dolina nació en Morse,2 cerca de Baigorrita en la provincia de Buenos Aires, y pasó su primera infancia en la localidad bonaerense de Caseros. Su madre era maestra y se apellidaba Colombo.4 Estudió música y literatura desde la juventud. Aunque siempre ha evitado comentarios sobre su vida privada, a menudo comparte anécdotas relativas a su juventud en compañía de músicos y juerguistas profesionales. Tuvo diversos empleos. Se sabe que fue operario de ENTEL5 y estudiante de Derecho. Cuando tenía 22 años, había abandonado la carrera de Derecho y estaba desempleado. En una fiesta, conoció a Manuel Evequoz, quien interesado por la fina inteligencia y el humor de Dolina, trabó amistad y le consiguió trabajo en una agencia publicitaria. Esto supuso su introducción en los medios de comunicación y el descubrimiento de su vocación. Dolina fue un gran amigo de Evequoz y en él inspiró su personaje de Manuel Mandeb. Evequoz pertenecía a Montoneros y desapareció durante la dictadura de 1976. El personaje fue creado mientras Evequoz vivía. No obstante, sus textos serían publicados en la década siguiente. Desde su juventud fue aficionado al tango, a la filosofía y la literatura. La mujer tiene un rol fundamental en su discurso, y aún en sus motivaciones, cuando afirma que «todo lo que hago lo hago para levantar minas». Esa cita es erróneamente atribuida a Dolina, pero en verdad pertenece al humorista Caloi, que lo puso en boca del personaje Alexis Dolinades, inspirado en él. Dolina retoma esta afirmación en su obra Lo que me costó el amor de Laura (1998): «Se ha dicho que el hombre hace todo lo que hace con el único fin de enamorar mujeres».6 [editar]Publicidad y gráfica A principios de la década de 1970, Dolina inició su carrera en publicidad y escribió artículos para Satiricón, una revista que, por medio del humor, comentaba temas de la política, sociedad y estilo de vida del momento. Durante este período trabajó con Carlos Trillo, quien también se dedicaba a la publicidad y se convertiría luego en un exitoso guionista de historietas. En 1978, después de que la revista Satiricón fuese clausurada por la Junta Militar que gobernaba el país, Dolina comenzó a escribir para la revista Humor. Durante esos años, Dolina se dedicó a escribir sobre el honor, el amor, la amistad, y hasta creó cierta mitología centrada en personajes como el Ángel Gris de Flores, el escritor ficticio Manuel Mandeb y otros. Esas historias fueron publicadas en el libro Crónicas del Ángel Gris en 1987 y más tarde transformadas en un musical. Estos personajes aparecerían en todos sus libros posteriores. Además, desde 2011, es una de las voces de las piezas publicitarias del Banco Provincia. [editar]Radio Artículo principal: La venganza será terrible En 1975 hizo sus primeras participaciones radiales en Mañanitas nocturnas, programa de Carlos Ulanovsky y Mario Mactas, por Radio Argentina. Intepretaba a un periodista llamado Gómez. Allí apareció por primera vez el Sordo Gancé, músico improvisado, presente hasta hoy en las emisiones de La venganza será terrible. "Hacía el equipo inmóvil, un periodista que andaba por el mundo cubriendo noticias, muy mal". En aquel ciclo, surgió el personaje del sordo Gancé. "Siempre tocaba la misma canción: Milonga sentimental —recuerda Dolina— y lo echaban a patadas".7 El 2 de abril de 1985, Dolina debutó en radio al conducir un programa que se emitía por Radio El Mundo, Demasiado tarde para lágrimas, junto a Adolfo Castelo. Bajo el mismo nombre, el programa se trasladó en 1989 a Radio Rivadavia y, brevemente durante 1991 (apenas un mes) a LRA Radio Nacional. Luego pasó a la radio Viva FM, cambiando su nombre por El ombligo del mundo. Durante 1993 continuó en FM Tango, bautizado, por motivos contractuales como La venganza será terrible, llegando a Radio Continental (1994-2000 y 2002-2006), y Radio Del Plata, donde se transmitió solamente durante 2001 mientras, a la misma hora, Radio Continental emitía programas grabados de temporadas anteriores. A finales de 2006, el programa se trasladó a Radio 10, donde permanecería hasta fines de 2009. Desde febrero de 2010 a diciembre de 2011 se emitió por LRA Radio Nacional, con Patricio Barton todas las noches, y Gabriel Schultz y Jorge Dorio, en forma alternada. A partir de enero de 2012, el programa se emitirá, ya sin Schultz, por Radio del Plata en dúplex con 360 TV. Por su trabajo en este programa, Dolina ganó, en 1991, el Premio Konex al mejor conductor. Su programa de radio fue líder en su franja horaria desde el primer año de emisiones, con un encendido superior al 50% de los receptores. Considerado ya un clásico de la radiofonía del Río de la Plata, cuando sale de Buenos Aires llena todos los auditorios donde se presenta. Una de las últimas se llevó a cabo en el ex cine de Burzaco, donde la gente del partido de Almirante Brown y de los partidos aledaños lleno el recinto y a la finalización del evento, lo ovacionó de pie. Según dice el mismo Dolina «es extraño cómo se sostiene una audiencia numéricamente tan grande en un país donde se supone que no se lee, cuando para entender mi programa al menos hay que haber ojeado dos libros».[cita requerida] Su labor diaria es tanto una invitación a la historia y la literatura como al surrealismo. Logra hacer prosa tanto de un fragmento de la Odisea como de un decálogo de consejos para quitar mejor las manchas de la ropa. Su capacidad de improvisación como narrador, actor y músico asombra día a día. Durante su estancia en Radio Nacional (causa por la que además de que desde 2010 hasta el 1 de diciembre de 2012 en su franja, por Radio 10 estuvo Baby Etchecopar, quién lideró el share con un promedio de entre 50% y 40%) y ha perdido mucha audiencia. Sus últimos registros de 2012 lo medían con 15% del share. Ahora que Baby Etchecopar fue trasladado al mediodía de Radio 10 para reemplazar a Alejandro Fantino quién perdía en las mediciones con Jorge Lanata de Radio Mitre, su máxima competencia será Esteban Mirol, por lo que se supone, recuperará algo de audiencia. [editar]Literatura Luego de Crónicas del Ángel Gris (1987), su libro más exitoso hasta el momento, publicó El libro del Fantasma (1999), Bar del Infierno (2005) (colecciones de cuentos) y su primera novela, Cartas marcadas (2012). Aborda temas históricos, filosóficos y costumbristas en torno a los Hombres Sensibles de Flores, sus personajes recurrentes. De clara influencia borgeana, alterna la literatura fantástica (historias de ángeles, demonios, metamorfosis y milagros), el ensayo («Bovarismo descendente» en El libro...; «El otro infierno» en El bar..., entre otros) y el relato histórico («Elisa Brown», «Saint Germain», etc.). [editar]Música Dolina es cantante y compositor. En sus programas de radio y televisión siempre incluyó segmentos musicales. En 1990 adaptó las Crónicas y presentó la comedia musical El barrio del Ángel Gris. Recibió por ella el premio Argentores. En 1998, grabó su opereta Lo que me costó el amor de Laura junto a Mercedes Sosa, Sandro, Joan Manuel Serrat y Ernesto Sabato, entre otros. En 2002, adaptó algunos de sus viejos radioteatros y grabó Radiocine. En 2004 editó el CD Tangos del Bar del Infierno. [editar]Televisión Hizo dos programas de corta duración en la TV Pública: La barra de Dolina (1990) y Bar del Infierno (2003). Se emitió en 2011 por la señal del Canal Encuentro y luego por la Televisión Pública el documental ficticio Recordando el show de Alejandro Molina, escrito y protagonizado por Dolina bajo de la dirección de Juan José Campanella. Esta serie de trece capítulos de media hora contó con la participación de Ale y Martín Dolina, Patricio Barton, Gillespi, Coco Silly, Gabriel Rolón, entre otros. [editar]Publicaciones Dolina durante la inauguración de la Plaza del Ángel Gris (Buenos Aires, 2010) [editar]Novela Cartas marcadas, Buenos Aires: Planeta, 2012 [editar]Relato 1988: Crónicas del Ángel Gris. Buenos Aires: Ediciones de la Urraca, con ilustraciones de Carlos Nine. 1996: Crónicas del Ángel Gris. Buenos Aires: Colihue, edición corregida y aumentada, con ilustraciones de Hermenegildo Sábat. 1999: El libro del fantasma. Buenos Aires: Colihue, con ilustraciones de Carlos Nine. 2005: Bar del Infierno. Buenos Aires: Planeta. [editar]Obras musicales 1998: Lo que me costó el amor de Laura (opereta criolla). Buenos Aires: Colihue. 2002: Radiocine. Buenos Aires: Planeta. [editar]Música 2004: Tangos del Bar del infierno. [editar]Teatro 1990: El barrio del Ángel Gris. 1991: Teatro de medianoche. 2004: Bar del Infierno. [editar]Radio 1972: Mañanitas nocturnas. 1985-1991: Demasiado tarde para lágrimas. 1992: El ombligo del mundo. 1993-actualidad: La venganza será terrible. [editar]Televisión 1986: Rêves,bifteck et démocratie, Allons tous à Viedma, Tout est mort, je le sais, documentales de Françoise Prébois, France 3. 1991: La barra de Dolina. 2003: Bar del Infierno. 2011: Recordando el show de Alejandro Molina. [editar]Cine 1988: Las puertitas del Sr. López, como Dios. 1995: El día que Maradona conoció a Gardel. 2004: Avellaneando, entrevistado. 2007: El Arca, voz 2008: Ernesto Sábato, mi padre, entrevistado). [editar]Premios Premio Martín Fierro: 7 veces Premio Clarín: 4 veces Premio Argentores: 4 veces Konex José Hernández Enrique Santos Discépolo Estrella de Mar Premios Éter TEA Sadaic Susini Arturo Jauretche En el 2001 obtuvo el nombramiento de Ciudadano Ilustre de la ciudad de Buenos Aires. [editar]Referencias ↑ En su documento de identidad figura la fecha 25 de mayo de 1944. ↑ a b Declaraciones de Alejandro Dolina en su programa del 7 de julio de 2009: «Mi madre viajó a Baigorrita para dar a luz, pero la partera estaba en Morse [...] Me anotaron en el registro civil de Baigorrita, pero pusieron mal el día, el año y el lugar de nacimiento». ↑ En el programa de La venganza será terrible del día 19 de junio de 2007, se leyó en vivo el mensaje de un oyente: «¿En qué parte de Uruguay naciste? Porque me encanta como siempre recordás a tu hermoso país» a lo que Alejandro respondió —con un evidente dejo humorístico— «Nací en Baigorrita, República Oriental del Uruguay». ↑ Declaraciones en su propio programa del 15 al 16 de marzo de 2011. ↑ Solapa de Crónicas del Ángel Gris. Buenos Aires: Ediciones de la Urraca, 1987. ↑ Lo que me costó el amor de Laura. Buenos Aires: Colihue, 1998. ↑ Risa de Noche, diario Clarín, 29 de marzo de 2002

EL TANGO EN HOLANDA

MUNDO MÁXIMA ZORREGUIETA Furor de cortes y quebradas: Máxima desató la “Tangomanía” en Holanda POR MARÍA LAURA AVIGNOLO Se multiplicaron las academias y las milongas. En homenaje a la argentina, hoy habrá un gran baile en la plaza. IMÁGENES VIDEOS <<< >>> 1 de 2 Furor. En la academia “Tango Centro”, una escuela en La Haya, enseñan pasos simples y avanzados para los holandeses. /NOEL SMART COMPARTIR Votar0Email3 ETIQUETAS Máxima Zorreguieta, Holanda LA HAYA. ENVIADA ESPECIAL - 29/04/13 ¿Habrá sido el conmovedor “Adiós Nonino” de Astor Piazzolla interpretado en su casamiento con Guillermo, con ese bandoneón melancólico que a Máxima le hizo recordar a su padre Zorreguieta y que hizo llorar a la basílica? ¿O el rumor de que ella estaba tomando lecciones de tango? Los holandeses están convencidos de que la pasión por el tango ha sido incrementado por el aura de Máxima: l as lecciones, las escuelas de danza y las milongas se extienden en todo el reino. “MaxiTango” será el homenaje en su honor hoy, en la noche previa a su investidura. Más de mil bailarines de 190 nacionalidades celebrarán en “Dam”, la plaza que al día siguiente aplaudirá a la nueva soberana. “Máxima” gritarán en su homenaje, entre cortes y quebradas . Los tangueros porteños creen que Holanda es el país fuera del Río de la Plata donde mejor bailan el tango. Hasta los grandes milongueros como El Pulpo, que ha enseñado en diferentes ciudades del reino y ahora sus alumnos dutch lo ayudan solidariamente en su enfermedad, observan que los holandeses aprenden con la esforzada disciplina local pero con el ingrediente de la pasión argentina. En Amsterdam, Groguenheim, La Haya o en pequeños pueblos del reino: en todas las ciudades existan profesores que enseñan tango, mientras que sus alumnos, la mayoría holandeses, se entreveran en memorables milongas. " Twee heer Bier ”. Dos por cuatro en holandés. El profesor Jacques Berendson podría ganarse la admiración del entrañable Virulazo, maestro de maestros de la milonga. Estilizado, alto, didáctico y enamorado de Argentina, enseña “la sacada” y el “ocho”, dos de los pasos tradicionales, y marca en holandés con fondo de Julio Sosa en el Tango Centro, la escuela de tango de La Haya. “Pienso que la influencia de Máxima en Holanda es muy grande. Ella es de Argentina. En fútbol es Messi y en tango es Máxima”, dijo Jacques, el profesor. “De acht”, ordena y sus estudiantes intentan “un ocho” aproximativo. “Había interés antes de que M áxima llegara. Pero con su arribo, Argentina se volvió más popular en Holanda y también el tango. El interés comenzó a crecer en las academias donde se enseña. Antes de Máxima, sólo algunas ciudades tenían escuelas de tango. Ahora casi todas las ciudades tienen una”, continuó. Jacques cree que la futura reina de Holanda baila el tango y tomó lecciones. “Pero no sé si es una real milonguera”, admite . “Máxima es una gran elección para el rey. Los holandeses estamos muy orgullosos de ella. Es perfecta para este rol. Es una latina: abierta, espontánea y eso es lo que a la gente le gusta de ella. Lo que fue Evita para Argentina es lo mismo que representa Máxima para los holandeses”, aclaró, con una carcajada. A pasos de la elegante plaza Pleit, Anita Van der Heim enseña y baila. En un segundo piso frente al Departamento de Justicia, los estudiantes oscilan entre jubilados, profesionales que se relajan después del trabajo, los que ya aprendieron y practican pasos sofisticados y los jóvenes curiosos, que aterrizan a practicar gratis en su primera clase. “El tango llegó a Holanda antes de que viniera Máxima, pero ella ayudó a que los holandeses conocieran el tango. Yo no sé si aumentó la cantidad de los que bailan, pero si el interés. Desde que Máxima está aquí, la gente diferencia al tango porteño del tango de salón”, contó Anita, que aprendió a bailarlo en Holanda hace más de 15 años y hoy convoca dos veces por semana a serios milongueros. Desde las siete hasta las ocho y media, se dan clases al ritmo de un CD de Carlos di Sarli. Después, en ese enorme salón con mesitas alineadas con manteles colorados y enormes espejos, como si fuera un club de barrio porteño, la milonga comienza. Hasta la medianoche y con vino argentino. También importan los zapatos de baile de Buenos Aires, los “tamangos” blancos y negros modelo 1940 para los hombres, y unos vestidos ajustados, sexys y con tajo para los nuevas milongueras holandesas. Oscilan entre 60 y 180 euros, que se deben sumar a un presupuesto de 155 euros por 10 clases. “Otra vez carnaval”, cantaban desde el CD. La ingeniera Cindy Leeflang se acomodaba sus sandalias de baile, compradas en Argentina, y junto a Jorik Odems, un ingeniero de seguridad electrónica, literalmente transpiraban la camiseta para entrenarse para la milonga nocturna. Con acento castizo de Madrid, Cindy contó cómo descubrió el tango. “Fue después de un viaje a Argentina, hace dos años. En Buenos Aires encontré las milongas, las tangueras y los tangueros. Es un baile sensual, íntimo y me encantó”. “Creo que desde que llegó Máxima hay más interés por el tango aquí. Los mayores y los jóvenes bailan todos el tango ahora. Antes era un baile de salón”, dijo, aunque admitió que “es un poquito difícil bailarlo”. Jorik fue aún más dramático: “El tango está adentro mío. Yo soy un tango. Es una pasión, una forma de vivir”. El baila dos veces a la semana y a veces más. Lucas, un graduado de ciencias políticas, está tan entusiasmado con el tango que va a terminar sus estudios en la Universidad de Buenos Aires para practicar y “milonguear en La Catedral”. Ingrid, una jubilada, tomó clases y ya viajó una vez a Argentina a entrenarse junto a su marido. Esta nueva pasión por el tango demuestra hasta dónde “el dos por cuatro” se ha vuelto tan popular como la nueva soberana Máxima y Leo Messi en Holanda. Una nueva fórmula “for export” para Argentina: una reina nacida en Buenos Aires, fútbol y tango. El bife ya había llegado hace muchos años a Holanda, junto con los exilados de la dictadura militar, que lo incorporaron en su menú de la melancolía.

AÍDA BORTNIK

Lunes 29 de abril de 2013 | Publicado en edición impresa 1938-2013 Aída Bortnik: murió una de las mejores guionistas y dramaturgas Por Fernando López | LA NACION Ver perfil Foto: Archivo / Patrick Liotta "El cine es, sin duda, el amante con el que traiciono al teatro desde hace muchos años", decía Aída Bortnik, de cuyo fallecimiento, acaecido el sábado por la noche tras una larga enfermedad, se informó en la edición de ayer. "Yo estudié toda mi vida teatro; empecé haciéndolo [Soldados y soldaditos, de 1972, con Víctor Laplace interpretando quince personajes distintos] y siempre estoy escribiendo teatro." Sin embargo, aunque admitía que "nadie se acuerda de los nombres de los guionistas, y yo misma a veces los olvido", su nombre ha quedado definitivamente asociado a sus trabajos como libretista cinematográfica, y en especial a uno, La historia oficial, la primera película nacional (y latinoamericana) que obtuvo el Oscar de la Academia de Hollywood al mejor film hablado en idioma no inglés en 1985 y por el que fue asimismo nominada, con Luis Puenzo, como autora del mejor guión original. Esa misma película, a su vez, fue ganadora de un Globo de Oro. A esas fosforescentes distinciones (que no eran sorpresivas, porque también otro film con guión de ella, La tregua, de Sergio Renán, sobre la novela de Mario Benedetti, ya había sorprendido diez años antes con la candidatura a la estatuilla destinada a films extranjeros) sumó otro "honor" más por el que otros se desvivirían: en 1987, después de recibir el premio Ennio Flaiano en Europa, que era como la garantía de su brillante trayectoria en el cine, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood la invitó a integrarse como miembro de esa selecta comunidad. Poco significarían todos esos oropeles si no se considerara que Bortnik fue, antes que guionista famosa, personalidad destacada de nuestra cultura; espíritu libre y siempre atento a la realidad social y política que vivía; conciencia analítica y reflexiva sobre el estado del país y del mundo; inteligencia despierta para oponerse a las mordazas de la censura, y si no constara que ese ánimo se manifestó en todas sus actividades, como periodista (en Primera Plana, Panorama, La Opinión y Humor, entre otros medios), escritora, cineasta o dramaturga, no hay que olvidar que con Papá querido, una de sus piezas teatrales más recordadas, contribuyó a Teatro Abierto. Aída Bortnik había nacido en Buenos Aires el 7 de enero de 1938. Estudió derecho y letras en la Universidad de Buenos Aires, egresó del Centro de Investigaciones del Instituto de Teatro de la misma casa de estudios y cursó seminarios de Argentores, de historia del arte y de historia de la literatura dramática. Además de Soldados y soldaditos y Papá querido , escribió Tres por Chéjov (1974), Dale nomás (1975) y Domesticados (1981). Además fue miembro fundadora de Teatro Abierto y ganó el Premio Konex de platino a la mejor guionista argentina del decenio 1985-1994. Desde 1990 es miembro del Consejo Académico y asesora de la Universidad del Cine de Buenos Aires y, desde 1993, consejera invitada en los Laboratorios de Guión Cinematográfico de la Fundación Sundance, primero, en Latinoamérica, y luego, ininterrumpidamente en Utah. En 1972 ya escribía libretos para ciclos de televisión, algunos de los cuales ella misma dirigió. Trabajos suyos fueron editados en distintos países de América latina, España, los Estados Unidos, Canadá, Francia y Alemania, por universidades y revistas especializadas. Había querido ser actriz, pero un accidente sufrido en un viaje a Mar del Plata cuando tenía veinte años la dejó postrada por cuatro años y la obligó a interrumpir sus estudios: la escritura, como periodista, cuentista y dramaturga abrió otro camino para sus necesidades expresivas. La televisión y el cine llegaron después. Y en este último terreno, su obra obtuvo probablemente la mayor trascendencia. Baste anotar, además de los ya mencionados, sus títulos más recordados: Una mujer , de Juan José Stagnaro (1975); Crecer de golpe , de Sergio Renán (1976); La isla , de Alejandro Dorias (1979); Volver , de David Lypzyc (1982); Pobre mariposa , de Raúl de la Torre (1986); Gringo viejo , de Luis Puenzo (1989); Tango feroz, la leyenda de Tanguito (1993); Caballos salvajes (1995), y Cenizas del paraíso (1997), todas de Marcelo Piñeyro, y La soledad era esto , de Sergio Renán (2001). Foto: Patrick Liotta Durante la dictadura militar sufrió un exilio obligado en España entre 1975 y 1979. Fue asesora de la Universidad del Cine y del Sundance Film Festival, y ejerció la docencia en la Escuela Grupo Profesionales de Cine (1979-1981), la Escuela Superior de Artes Cinematográficas (1981-1983) y en el Taller de Autores Teatrales y Cinematográficos (1981-1983). "Hoy falleció Aída Bortnik, guionista de La historia oficial , entre muchas otras. Uno de mis grandes maestros de la vida", afirmó el director de cine Juan José Campanella en las redes sociales, sintetizando el sentimiento que genera la pérdida de una de las voces fundamentales del cine argentino de los 70 y los 80. Junto con él, Aída realizó un exitoso curso llamado Escribir Cine, sobre guión cinematográfico. Como es de suponer, muchos actores lamentaron su partida, como Graciela Borges, quien le dedicó un mensaje a través de su cuenta de Twitter: "Murió mi entrañable amiga Aída Bortnik. La mejor guionista del cine argentino. Gracias genia, te debo mucho". La admiración de sus pares siempre fue manifiesta. El guionista Mario Segade contó: "En casa de Aída Bortnik, en 2001, nacía la lista para las elecciones de Argentores y llevamos a [Juan Carlos] Mesa- [Hugo] Midón. Perdimos por fraude. Mi recuerdo para esa magnífica autora y para muchos compañeros de esa aventura que ya no están". En 1999 dictó un curso de posgrado en escritura cinematográfica en la Universidad del Cine. Fue primera profesora invitada, nombrada por la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires (1998). Anoche, en el Tabarís, el director Ariel del Mastro y el elenco completo de la versión musical de Tango feroz no solamente le dedicaron esa última función, sino que le hicieron un homenaje. Voceros de la Academia del Cine de la Argentina informaron a la agencia Télam que el velatorio de Aída Bortnik se extendería hasta hoy por la mañana, pero, al cierre de esta edición, aún se desconocía dónde serán inhumados sus restos. ALGUNOS DE SUS GRANDES TÍTULOS La historia oficial No sólo ganó un Oscar como mejor película, sino que su guión estuvo nominado Tango feroz Uno de los grandes títulos del cine de la década del 90, hoy convertido en musical Cenizas del paraíso También con Piñeyro hizo el guión de este exitazo con Leo Sbaraglia y Héctor Alterio Caballos salvajes Otro éxito en sociedad con el guionista y director Marcelo Piñeyro, en 1995

RADIO LA COLIFATA

LT22 Radio "La Colifata"(Carlos Larrondo-2007)(EtnilumidadHD-2011) etnilumidadinternaci Sinopsis: Buenos Aires, Argentina, Noviembre. En los jardines del Hospital Psiquiátrico J.T. Borda comienza la emisión del programa de los sábados de "LT22 Radio La Colifata". Una emisora de radio hecha íntegramente por los internos del hospital. Un espacio radiofónico dónde se da la palabra a quienes la han tenido negada por mucho tiempo: "los locos". Durante el transcurso del programa radiofónico se va descubriendo el entramado de esta radio peculiar: su evolución a lo largo de 13 años de historia y sus éxitos conseguidos en el terreno terapéutico. Radio La Colifata utiliza el medio radiofónico como instrumento de participación en el mundo y logra así romper los muros que separan a los enfermos mentales de la sociedad. También se va conociendo a sus protagonistas: los "colifatos" (internos y ex-internos del Hospital), el director del proyecto (Alfredo Olivera, un joven psicólogo) y los coordinadores (psicólogos y asistentes sociales). Conforme se desarrolla el programa se irá revelando el funcionamiento interno de La Radio. El impacto mediático que ha alcanzado es enorme: colaboran con periodistas de renombre como Lalo Mir y más de 200 radios de Latinoamérica y Europa han adquirido sus programas. Siguiendo el discurrir de la emisión, se descubrirá la repercusión internacional del disco que produjo Manu Chao para La Radio con músicos de Barcelona. También se acompaña a La Colifata en su viaje por Europa, dónde otros Hospitales Psiquiátricos de Barcelona, Paris, Toulouse, Mantova y Trieste han seguido su idea pionera y han creado otras tantas radios hechas por enfermos mentales. En este recorrido La Colifata establece lazos de unión con sus radios hermanas. El viaje concluye en Buenos Aires otra vez, en un estadio de fútbol, dónde Manu Chao ofrece un concierto multitudinario en beneficio de La Colifata. Los Colifatos, exultantes, comparten escenario con Manu y cantan juntos. Ficha Técnica: Año: 2007 Género: Documental Duración: 94 min. Título original: LT22 Radio La Colifata Dirección: Carlos Larrondo Intérpretes: Hugo López, Stella Cros "Stellita", Eduardo Codina, Julio César Montesanto "Trinity", José María Cabrera, Ever Beltrán, Jorge Garcés, Horacio Surur, Fernando Aquino, Julliana Suc y otros. Guión: Carlos Larrondo Fotografía: Carlos Larrondo Música: Manu Chao Origen: Argentina Etnilumidad S.A. www.etnilumidad.com etnilumidadinternacional@gmail.com (506)2510-2323/8818-0475 Siguenos en Twitter https://twitter.com/#!/etnilumidad Siguenos en Facebook http://www.facebook.com/profile.php?i...