BASURA-IMPACTO AMBIENTAL

Subido por ercar2008 el 17/01/2008 SOLUCION DEFINITIVA A LA BASURA--- -------------------------------------------------------------------------------

BASURA (4) (Brasil y Chile)

BRASIL: Residuos sólidos:http://www.brasil.gov.br/sobre/medio-ambiente/residuos-solidos/residuos-solidos/br_template_completo?set_language... Brasil produce 161.084 mil toneladas de residuos sólidos urbanos (basura) por día. La situación actual exige soluciones para el destino final de los residuos con miras a aumentar el reciclaje y disminuir su volumen, o sea, es necesario tener menos basura y sólo enviar a los rellenos sanitarios los restos. El terreno para la construcción de políticas es fértil, ya que Brasil presenta una buena cobertura de recolección de los residuos sólidos urbanos, del orden del 97%, aunque el destino inadecuado de los mismos sea elevado. Actualmente, el 59% de los municipios brasileños envía sus residuos a grandes depósitos de basura. La Ley de Saneamiento Básico es un marco para la creación de posibles iniciativas públicas con relación a los residuos sólidos. La Política Nacional de Residuos, disciplina la recolección, el destino final y el tratamiento de residuos urbanos, peligrosos e industriales, entre otros. El texto de la ley establece directrices para reducir la generación de basura y combatir la contaminación y el desperdicio de materiales descartados por el comercio, por las residencias, por las industrias, por empresas y hospitales. También se armoniza con la Ley de Saneamiento Básico y con la Ley de Consorcios Públicos. De igual modo, está interrelacionada con las Políticas Nacionales de Medio Ambiente, de Educación Ambiental, de Recursos Hídricos, de Salud, Urbana, Industrial, Tecnológica y de Comercio Exterior, y las que promuevan la inclusión social. Tamires Kopp Ampliar Brasil tiene 12% de los recursos hídricos del planeta La Política Nacional de Residuos Sólidos trata de la Logística Reversa,un conjunto de acciones, procedimientos y medios destinados a facilitar la recolección y el retorno de los residuos sólidos a sus generadores para que sean tratados o reaprovechados en nuevos productos, en forma de nuevos insumos, en su ciclo o en otros ciclos productivos, con miras a no generar restos o sea, es la devolución de los residuos (agrotóxicos, pilas y baterías, ruedas de goma, óleos lubrificantes, bolsas plásticas, entre otros) post venta y post consumo. Las responsabilidades compartidas y el estímulo económico para actividades de reciclaje y destinación apropiada de los residuos son tratados en toda la propuesta. El documento instituye el principio de responsabilidad compartida por el ciclo de vida de los productos, incluyendo a fabricantes, importadores, distribuidores y comerciantes, consumidores y titulares de los servicios públicos de limpieza urbana y manejo de residuos sólidos. Estados y municipios cuentan con el apoyo del gobierno federal para desarrollar sus planes de desarrollo urbano a partir de variables ambientales. Entre ellas, la promoción de recolección selectiva, construcción de rellenos sanitarios, eliminación de depósitos de basura, manejo de materiales de construcción descartados y el fortalecimiento de la realización de consorcios municipales para actuación conjunta en esas áreas. ----------------------------------------------------------- CHILE:

Relleno de basura típico La basura en Chile En 1996, según cifras de la Conama, Chile generaba 285.263 toneladas (tn.) de basura mensual: 138.000 tn. correspondientes a domicilios, 78.250 a la industria, 68.106 a la construcción y 907 a hospitales. Otro estudio (1995) señalaba que el 55,7% de los residuos corresponden a "materia orgánica"; 14,5% a papeles; 10,1% a plásticos; 2% a metales; y 12,5% a otros, en su mayoría a "escombros, cenizas y huesos". Relleno sanitario típico. En nuestro país no hay sistemas para tratamiento de "basura tóxica". La planta Hidronor (de la trasnacional belga Machiels) almacena residuos tóxicos, pero son trasladados a Europa para su tratamiento final. Un ejemplo: las pilas contienen metales (cadmio, níquel, plomo, zinc y litio). El óxido de mercurio de una pila liberado a un curso de agua puede contaminar a dos millones de litros de agua. No es el único problema: Los vertederos clandestinos provocan serios impactos: contaminación; plagas de ratones, moscas y cucarachas; gas metano que emana hacia las casas, que sufren el hundimiento de sus cimientos. La acción de líquidos percolados, proveniente de la pudrición de orgánicos, puede mezclarse con las aguas subterráneas, contaminándolas. La mayor parte de los residuos domiciliarios llega a los rellenos sanitarios. Toneladas de basura se depositan en vertederos ilegales. En 1993, en la Región Metropolitana se detectaron sobre cien vertederos clandestinos. Según un informe de la Conama, actualmente existen 251 vertederos en todo el país: Sólo 77 cuentan con autorización. Los Residuos Sólidos Domiciliarios (RSD) en la Región Metropolitana muestran una tasa de incremento promedio anual del tres por ciento; así se estima que para el año 2020 la cantidad de basura generada alcanzaría los cuatro millones de toneladas. A estas cifras hay que agregar los residuos derivados de industrias, recintos hospitalarios y la construcción, por mencionar algunos. Actualmente se recicla sólo el diez por ciento de los residuos. Muchos demoran siglos en descomponerse: En condiciones óptimas, por ejemplo, los desechos orgánicos demoran de tres semanas a cuatro meses; el papel, tres semanas a dos meses; una estaca de madera pintada, doce a quince años; un envase de lata, diez a cien años; un envase de aluminio, 350 a 400 años; materiales de plástico, quinientos años; mientras el vidrio no tiene un tiempo definido. El reciclaje ahorra energía, recursos naturales y reduce la contaminación, disminuyendo el volumen de basura acumulada: En papeles y cartones se ahorra el 62% de energía y el 86% de agua. Una tonelada de papel evita cortar catorce árboles y disminuye la contaminación, ya que el papel reciclado no utiliza sustancias químicas. "Recolectores", un gran aporte. El reciclaje de vidrio disminuye en 20% la contaminación del aire y en 50% la contaminación atmosférica. El plástico, que se degrada muy lentamente, también puede ser reciclado, ahorrando materia prima (petróleo y energía) y disminuyendo la contaminación del agua, ya que la fabricación de plástico utiliza productos químicos. Una tonelada de aluminio necesita entre cuatro a seis toneladas de petróleo. Reciclado ocupa 92% menos de energía y disminuye la contaminación atmosférica en 95%. En 1996 unas 26.000 personas en Chile vivían de actividades de reciclaje informal. Un reciclaje masivo reduciría el volumen de desechos depositado en las vías públicas y la cantidad de vertederos, también ayudaría a mejorar las precarias condiciones de trabajo de los "recolectores". Disposición Final de Residuos Sólidos Domiciliarios en la Región Metropolitana A continuación se presenta un documento resumen con información sobre los rellenos sanitarios y vertederos existentes en la Región Metropolitana. a) Definiciones: Se entenderá como Relleno Sanitario aquella "instalación de disposición final de residuos sólidos domiciliarios y de residuos sólidos asimilables, mediante su depósito definitivo en el suelo, de conformidad con lo dispuesto en el presente Reglamento, con el objetivo de minimizar molestias y riesgos a la salud de la población y efectos adversos para el medio ambiente. Se comprende dentro de esta definición la zona de depósito propiamente tal, y todas aquellas obras anexas necesarias para la operación de la instalación" (definición encontrada en Proyecto: "Reglamento sobre condiciones sanitarias y de seguridad básicas en los Rellenos Sanitarios"). Otra definición de Relleno Sanitario (Guía de Fscalización de Sitios de Disposición Final de Residuos Sólidos Domiciliarios 2005: Conama - Minsal ) es "sitios de disposición final que cuentan con Resolución de Calificación Ambiental y Autorización Sanitaria y que son reconocidos y autorizados por la autoridad competente como el lugar donde se disponen actual y oficialmente los Residuos Sólidos Domiciliarios y asimilables a domiciliarios. Estos sitios cuentan con proyectos de ingeniería, los que contienen sistemas de impermeabilización, manejo de biogás y lixiviados y con planes de seguimiento de las principales componentes ambientales (flora, fauna, control aguas subterráneas, monitoreos de gases, olores, etc.)". b) Rellenos Sanitarios de la Región Metropolitana: 1. Lomas Los Colorados Los Colorados, en Til-Til. Este relleno, administrado por KDM S.A., cuenta con Resolución de Calificación Ambiental (RCA) y opera desde junio de 1996. Tiene una vida útil de alrededor de 50 años, dependiendo del volumen de residuos ingresados. Se ubica en la comuna de Til-Til Km 63,5, ruta 5 Norte al frente de la localidad de Montenegro. Este proyecto está desarrollado en seiscientas hectáreas, de las cuales 210 corresponden a la zona de disposición final de los residuos. Actualmente, está diseñado para recibir mensualmente alrededor de 150 mil toneladas de residuos y cuenta con un área de vertido dividida en veinticuatro celdas. En este relleno disponen las comunas de Cerrillos, Cerro Navia, Colina, Conchalí, Curacaví, Estación Central, Huechuraba, Independencia, La Cisterna, La Reina, Lampa, Las Condes, Lo Barnechea, Lo Prado, Maipú, Ñuñoa, Providencia, Pudahuel, Quilicura, Quinta Normal, Recoleta, Renca, San Joaquín, San Miguel, Santiago, Til Til, Talagante y Vitacura.. Durante el año 2005 fueron depositados 1.853.165 toneladas de basura. 2. Santa Marta Santa Marta, Talagante. Este proyecto cuenta con Resolución de Calificación Ambiental (RCA). Comenzó a operar a fines de abril del 2002. Se encuentra ubicado a 12 kilómetros de la Ruta 5 Sur comuna de Talagante, pero sus únicos accesos son a través de San Bernardo. Está diseñado para recibir mensualmente un máximo de 60 mil toneladas de residuos sólidos domiciliarios o asimilables. El proyecto comprende un total de 296 hectáreas y su operación está proyectada a veinte años plazo. En este relleno disponen las comunas de El Bosque, La Granja, La Florida, La Pintana, Lo Espejo, Macul, San Ramón, Puente Alto, Buin, Calera de Tango, Pirque y San José de Maipo. Durante el año 2005 fueron depositadas 614.472 toneladas de basura. 3. Santiago Poniente Este relleno cuenta con Resolución de Calificación Ambiental (RCA) y comenzó a operar a principios de octubre del 2002. Santiago Poniente, en Maipú. Cuenta con una superficie impermeabilizada de alrededor de 35.000 m2 correspondientes a la zona de depósitos de residuos de una superficie 57.300 m2. Se ubica en el Fundo la Ovejería de Rinconada Lo Vial, Comuna de Maipú. Esta diseñado para recibir 40 mil toneladas mensuales de residuos domiciliarios y asimilables a domiciliarios. En este relleno disponen las comunas de Cerrillos, Estación Central, Padre Hurtado, Pedro Aguirre Cerda, Peñalolén, San Bernardo, Isla de Maipo, Peñaflor y Paine. Durante el año 2005 fueron depositadas 335.698 toneladas de basura. Se estima una vida útil de veintidós años para este recinto. 2. Vertedero Controlado A) Definiciones: Se entenderá por Vertedero o Sitio de disposición final controlado a aquellos sitios que cuentan con autorización sanitaria como el lugar donde se disponen actual y oficialmente los residuos sólidos. Estos sitios no cumplen a cabalidad con todas las condiciones y requerimientos técnicos para estar conformes con las disposiciones legales y sanitarias vigentes (Resolución Nº 2.444/80). B) Vertederos Controlados de la Región Metropolitana: 1. Popeta La comuna de Melipilla cuenta con un sitio de disposición final de sus residuos sólidos domiciliarios (RSD) y asimilables en el sector de Popeta-Mandinga, comuna de Melipilla. El vertedero controlado de "Popeta", habilitado antes del año 1997, no fue sometido al SEIA por tanto no posee Resolución de Calificación Ambiental. Cuenta desde el año 2003 con Autorización Sanitaria Expresa, permiso entregado por la autoridad sanitaria de la Región Metropolitana con que toda instalación de este tipo debe contar. Este sitio ofrece servicio de disposición final de los residuos generados en las demás comunas de la provincia de Melipilla y El Monte, debido a la lejanía de los rellenos sanitarios antes mencionados. El vertedero de "Popeta" posee un área efectiva de disposición de residuos de 6,02 Ha, y una tasa de recepción de residuos de 100 ton/día aproximadamente. Este proyecto se encuentra próximo al término de su vida útil.

BASURA (3) (Experiencias exitosas)

EXPERIENCIAS EXITOSAS EN BASURA O Experiencias exitosas San Francisco, California, EEUU La Población de la ciudad es de 777.000 hab. 1,3 millones durante el día. La Ley AB939 (Estado de California, 1989) estableció que todas los condados y ciudades del estado implementen planes que logren para el año 1995 desviar de rellenos sanitarios o incineradores, el 25% de los residuos sólidos, y para el año 2000 el 50% de los mismos; las estrategias definidas para ello fueron la reducción en la fuente, el reciclaje y el compostaje. La ciudad logró pasar de una tasa de desvío de 35% en 1990 a más del 50% en el año 2003. A raíz de este éxito la ciudad y el condado de San Francisco definieron llegar al año 2010 desviando el 75% de sus residuos y para el año 2020 llegar a la meta de basura cero. Algunos de los elementos para destacar de su plan de gestión son: Separación en origen en tres fracciones: reciclables, compostables y basura (lo que no se puede procesar o no se separa adecuadamente). La tasa que se cobra a los ciudadanos es variable según la cantidad de residuos depositados en el tacho de no reciclables (lo que se define a partir del tamaño y frecuencia de recolección). Además existen programas especiales para los residuos peligrosos domiciliarios (pilas, lámparas fluorescentes, tarros de pintura, pesticidas, entre otros). Existe además a nivel del estado de California leyes que implementan un sistema de depósito-reembolso para los envases de bebidas, así como de productos electrónicos para incentivar el retorno y financiar programas de recolección y reciclaje. Se realiza compostaje a nivel hogareño así como a gran escala. También se realiza biodigestión de los residuos orgánicos a gran escala. A la fecha la ciudad ha logrado desviar de rellenos sanitarios el 69% de sus residuos. Más información aquí Oakland, California, USA La ciudad de Oakland tiene una población de 411.000 hab. A partir de la ley AB939, la ciudad pasó de una tasa de desvío de un 20% en 1990 a llegar a un 55% en el año 2005. Las metas que estableció la ciudad entonces son: llegar al año 2010 desviando el 75% de sus residuos y al año 2020 con basura cero, lo que se plantea como enterrar el 10% de los residuos con respecto a los niveles del 2005. La gestión tiene elementos similares a la realizada en San Francisco: separación en tres fracciones de los residuos, programas especiales para residuos peligrosos domiciliarios, compostaje a nivel hogareño y a gran escala. Más información aquí Canberra, Australia La población de Canberra es de 340.000 hab. En 1996 adopta el objetivo de basura cero para el año 2010, pero ya en ese momento había una tasa de desvío del 42%. La separación en origen se realiza en dos fracciones: residuos secos reciclables y residuos no reciclables. Se incentiva que los ciudadanos composten sus residuos orgánicos en sus hogares. Además existen centros de recolección para residuos peligrosos domiciliarios y residuos electrónicos. Existe un Convenio Nacional sobre Packaging, que apunta a disminuir los impactos de los envases y embalajes durante todo el ciclo de vida, bajo un principio de responsabilidad compartida entre los distintos actores: proveedores de materias primas, industrias, comercios. A la fecha la ciudad ha alcanzado desviar el 74% de sus residuos.

¿Qué es BASURA O ? (2)

Basura Cero: Una alternativa sustentable, Por Tadeo Vargas Juvera * El problema de los residuos y su eliminación, se ha convertido en un problema global. En la mayoría de los casos los residuos se destinan a rellenos sanitarios que son manejados por los municipios o con un permiso de privatización de los mismos, la otra opción son las incineradoras, las cuales llevan un gran costo ambiental y de salud. El problema de los residuos y su eliminación, se ha convertido en un problema global que ocasiona un gasto social importante, al igual que un gasto económico a los gobiernos y un costo ambiental para toda la población. En la mayoría de los casos los residuos se destinan a rellenos sanitarios que son manejados por los municipios a nivel local o con un permiso de privatización de los mismos, la otra opción son las incineradoras, las cuales llevan un gran costo ambiental y de salud. Los rellenos sanitarios son grandes depósitos de metano y que sus desechos contaminan las aguas subterráneas, generalmente son al aire libre, llenando la atmósfera de gases y toxinas peligrosas. Las incineradoras, aun las llamadas de "nueva generación", que cuentan con dispositivos para control de contaminación, emiten gases de efecto invernadero y son fuentes de metales pesados, partículas y de las cancerigenas dioxinas, estas instalaciones, los rellenos y las incineradoras envenenan el aire, el agua y el suelo. No solo estas opciones llevan un costo ambiental, sino que son extremadamente costosas y el beneficio a nivel local es muy pequeño. En países altamente desarrollados como Estados Unidos el costo de la recolección de los residuos urbanos supera los 4,000 millones de dólares al año, en Asia es de 25,000 millones y se estima que esta cifra se duplicara en una generación, en Latinoamérica el costo es muy parecido al Asiático y los problemas de salud que conlleva las malas instalaciones, la poca reglamentación y su aplicación efectiva, hacen que la cifra sea aun mas alta, que en los países desarrollados. Seguimos utilizando sistemas de tratamiento de residuos caros e insalubres que no resuelven el problema de la basura y siguen perpetuando la mentalidad del consumo y el derroche, basados en una vieja formula que necesita ya actualizar técnicas y visiones, como lo es la de reciclar y reusar y empezar a considerar a la basura como un recurso, no como un problema que hay que enterrar o quemar, ver el tema de los residuos a nivel local y global como una oportunidad de recuperar valiosos recursos, de crear conciencia de sustentabilidad y reducir la contaminación por residuos sólidos. ¿Que es Basura Cero? El planteamiento del proyecto Basura Cero, se basa en una nueva forma de gestión de los residuos sólidos a nivel local, involucrando a los gobiernos municipales, las empresas y la sociedad civil. Se centra en afrontar el problema de los residuos desde su origen, centrándose no solo en el tratamiento de la basura para ser reciclada, sino recuperar el material orgánico y un mejor diseño de los productos para de esta forma mejorar su vida útil, implica un cambio de conciencia en muchos niveles de lo que significa basura y de la utilidad de la misma. Esta idea parte del hecho de que el crecimiento desmesurado de los residuos de nuestra sociedad industrial, cada vez mas consumista y cada vez mas derrochadora y productora de residuos esta poniendo en peligro, la capacidad de los recursos naturales para proveer nuestras necesidades y de las generaciones futuras inmediatas, como lo son nuestros hijos y nietos. BASURA CERO es un planteamiento de una nueva filosofía que exige cambios de raíz en la forma que los residuos fluyen en nuestra sociedad, el objetivo principal de esta idea es un sistema industrial que dirija la recuperación de los residuos en vez de su eliminación, involucrando a todos los actores del problema. ¿Eliminar o Reciclar? A diario estamos quemando, enterrando papel, metales y plásticos que si se reciclaran podríamos reducir la destrucción de los bosques, el desgaste de los suelos (erosión) y el agotamiento de los recursos minerales -el cual conlleva otro problema mas que es la industria minera de la que hablaremos en otro momento- ejemplos hay muchos, si usáramos el teléfono celular para lo que fue concebido que es comunicación telefónica celular, podríamos así duplicar si vida útil y ahorraríamos mucho en materiales altamente contaminantes que se utilizan para la construcción de estos aparatos, lo mismo con los automóviles si duplicáramos su vida útil, ahorraríamos aproximadamente 15 toneladas del material que se utiliza para la construcción, reciclar papel reduciría el uso de madera, se ahorraría en energía y con esto el proyecto de BASURA CERO jugaría un papel importante en la reducción de CO2 y la permanencia del carbono en el suelo. Rediseñar la producción, utilizar nuevos modelos de envases que permitan una vida útil mas larga, utilizar productos reciclados y estimularlo a diferentes niveles de participación, BASURA CERO, se podría convertir en un proyecto que aportara dividendos económicos. Programas efectivos de separación a nivel barrio, municipio y Estado, sistemas de compostaje orgánico -la materia orgánica es como mínimo el 50% de los residuos de la mayoría de los países- generarían además ingresos locales. La responsabilidad de los productores BASURA CERO no depende solo del reciclaje, el crecimiento de residuos sólidos, del alto volumen de basura, es el resultado de procesos industriales y mediáticos que nos llevan al derroche y al consumo de mercancía que muchas de las veces no necesitamos o que por la misma presión social no buscamos alternativas que sean ambientalmente responsables. Los pasos a seguir para acabar con el problema de los residuos sólidos se basa principalmente en la reducción de basura generada por la industria y desechada por los consumidores. La reducción en origen es la única solución y el único enfoque posible para resolver de una forma limpia y responsable el problema de la basura. Se plantea una solución global al problema de los residuos sólidos, una solución desde el principio que se involucre desde el principio hasta el fin del proceso de la producción, incorporando además el principio de la Extensión de la Responsabilidad del Productor (ERP), que asegura que los fabricantes son los responsables del producto, su envase y embalaje durante todo el ciclo de vida del mismo, esto quiere decir que si un producto y su envase no se pueden reutilizar, reciclar o compostar, el productor debe asumir el costo de su recogida y su eliminación segura, esto solo se puede lograr con cambios en las políticas públicas que no solo obliguen a los productores a responsabilizarse de su producto y su proceso, sino que vaya mas allá y obligue a los productores a utilizar solamente productos que se pueden reciclar, reutilizar o compostear y así evitar llegar otra vez a el entierro o la quema de residuos sólidos. Prohibir el uso de productos que contengan residuos tóxicos, como pueden ser las pilas, insecticidas, lacas, etc., que suponen serios problemas a la salud y complican el tratamiento eficaz de los residuos no tóxicos o menos peligrosos. Los Gobiernos deben de asegurar que los fabricantes de estos productos sea parada y prohibida. La clave para alcanzar BASURA CERO es la prevención, es evitar que los residuos se conviertan en problema y convertirlos en recursos, minimizar el consumo de productos envasados y regular mediante políticas públicas la practica de los productores.

¿Como llegar a BASURA CERO desde un nivel comunitario y social? Tradicionalmente los gobiernos han optado por sistemas de tratamiento de residuos que simplemente ocultan el problema, la queman o la entierran, pero con esto el problema en vez de ser resuelto, lo agrava. La culpa de esto es en parte de las autoridades, pero la sociedad también llevamos una parte importante de esta culpa, consumimos, derrochamos, tiramos y luego nos olvidamos, pocas veces nos preguntamos que pasa con la basura, desconocemos el funcionamiento de los rellenos sanitarios o de las incineradoras y los costos de mantener estos sistemas costosos y poco efectivos. Demandamos cada vez mas productos innecesarios y los medios nos introducen una política de consumo cada vez más voraz. Asumiendo que solo con sistemas de eliminación, reciclaje y compostaje bien organizados y proyectados, basados en la reducción en origen alcanzaremos una nueva forma de manejar los residuos mas sustentable y responsable y reconociendo el papel de las autoridades y los productores en esta nueva forma de manejar los residuos, es también responsabilidad de nosotros como sociedad civil, tomar opciones mas responsables en el consumo, regresar a lo pequeño al mercado local o los productos no procesados, serán la parte en la que nosotros podremos apoyar una idea de este tamaño, el consumo y la falta de responsabilidad con la que lo hacemos son un buena medida las causantes de los residuos. www.EcoPortal.net Fuente: Ecoportal, Diciembre de 2005

BASURA-Concepto y tecnologías (1)

Basura (Concepto) Contenedor repleto de bolsas de basura en una calle de Barcelona. La basura es todo material considerado como desecho y que se necesita eliminar. Normalmente se la coloca en lugares previstos para la recolección para ser canalizada a tiraderos o vertederos, rellenos sanitarios u otro lugar. Actualmente, se usa ese término para denominar aquella fracción de residuos que no son aprovechables y que por lo tanto debería ser tratada y dispuesta para evitar problemas sanitarios o ambientales.

WIKIPEDIA Clasificación de los residuos Residuo orgánico: todo desecho de origen biológico, que alguna vez estuvo vivo o fue parte de un ser vivo, por ejemplo: hojas, ramas, cáscaras y residuos de la fabricación de alimentos en el hogar, etc. Residuo inorgánico: todo desecho de origen no biológico, de origen industrial o de algún otro proceso no natural, por ejemplo: plástico, telas sintéticas, etc. Residuos peligrosos (véase Gestión de Residuos Peligrosos): todo desecho, ya sea de origen biológico o no, que constituye un peligro potencial (código CRETIB) y por lo cual debe ser tratado de forma especial, por ejemplo: material médico infeccioso, residuo radiactivo, ácidos y sustancias químicas corrosivas, etc. Ciudadana depositando una bolsa con basura en un contenedor. Puede consultarse una lista de residuos peligrosos en el apartado 4 del artículo 1 de la Directiva 91/689/CEE, sobre residuos peligrosos (aprobada por la Decisión 2000/532/CE, de la Comisión (Unión Europea), de 3 de mayo, modificada por las Decisiones de la Comisión, 2001/118/CE, de 16 de enero, y 2001/119, de 22 de enero, y por la Decisión de consejo 2001/573, de 23 de julio). Según su origen: Residuo domiciliario: basura proveniente de los hogares y/o comunidades. Residuo industrial: su origen es producto de la manufactura o proceso de transformación de la materia prima. Residuo hospitalario: desechos que son catalogados por lo general como residuos peligrosos y pueden ser orgánicos e inorgánicos. Residuo comercial: provenientes de ferias, oficinas, tiendas, etc., y cuya composición es orgánica, tales como restos de frutas, verduras, cartones, papeles, etc. Residuo urbano: correspondiente a las poblaciones, como desechos de parques y jardines, mobiliario urbano inservible, etc. Basura espacial: Objetos y fragmentos artificiales de origen humano que ya no tienen ninguna utilidad y se encuentran en órbita terrestre. [editar]Residuos de clasificación El papel y el cartón son de origen orgánico, sin embargo, para propósitos de reciclaje deben ser tratados como inorgánicos por el proceso particular que se les da. La excepción son los papeles y servilletas con residuos de comida que se consideran como material orgánico. Otros tipos de residuos, como los propios del metabolismo humano, también son orgánicos, sin embargo son manejados a través de las redes de saneamiento y no a través de esquemas de recolección y disposición final. TECNOLOGÍAS UTILIZADAS PARA EL TRATAMIENTO DE LA BASURA NUESTRA DE CADA DÍA. Los inconvenientes que presentan los Residuos Sólidos Urbanos en la actualidad son mayores que los presentados en el pasado; esto se debe en general, al crecimiento del consumo en todos los estamentos sociales. ¿Agua con niquel? Culligan - Lider en tratamiento y soluciones a los problemas de agua! Culligan.com.arEnlaces patrocinados A lo anteriormente señalado, considerara el incremento poblacional, derivando ello en el colapso de los sistemas de disposición tradicional de los Residuos Sólidos Urbanos; siendo la mayoría basurales a cielos abiertos. Con el correr del tiempo fueron surgiendo alternativas con diferentes metodologías técnicas para el tratamiento de los residuos domiciliarios, ya sea el simple clasificado para recuperar algunos materiales de valor comercial, hasta otros más complejos para tratar ciertos residuos especiales. Mientras que en Europa se desarrollaron plantas de disposición final de residuos, en las que se instalan hornos de incineración de última generación, con elevados costos de inversión, en Latinoamérica las cosas son bien distintas. Se mejoran las técnicas de Rellenos Sanitarios hasta hacerlas seguras, se optimizan los procedimientos del clasificado para maximizar los resultados y así obtener productos de recuperación y reciclado para el mercado interno y externo; se busca darle a los residuos negativos, por medio de implementación tecnológica, alguna utilidad para reducir los volúmenes a volcar en los Rellenos Sanitarios. A medida que toma mayor importancia e interés los problemas de efecto invernadero por las emanaciones de gases, se va poniendo mas énfasis en el tratamiento de los Residuos Orgánicos Naturales contenidos en los RSU; es así que ganan popularidad el tratamiento por compostaje y por biodigestión de estos residuos, con diferentes resultados en unos y otros. Mientras que el compost, que se logra de los Orgánicos de los RSU, no consigue alcanzar la calidad que las normas requieren, la biodigestión consigue un desarrollo tecnológico mucho mas avanzado que la tecnología anterior. Ese mismo avance tecnológico hace que en algunos casos, por los costos que ello implica, en relación a las toneladas a tratar de residuos orgánicos, no sea aconsejable la instalación de esas plantas procesadoras de biogás. Otras alternativas se fueron desarrollando y, con menores costos tecnológicos, han alcanzado muy buenos resultados en el tratamiento de los residuos orgánicos. Existen hoy muy pocas Tecnologías de Reducción de RSU que tengan una aplicación importante en el tiempo y ello sucede en muy pocos países desarrollados, no habiendo antecedentes de funcionamiento continuo y efectivo en países en vías de desarrollo.Si Consultores S.R.L. 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-TEMA: Los jóvenes y el trabajo

EN EL EL DÍA DE LA FECHA TUVE OPORTUNIDAD DE ESCUCHAR UNA ENTREVISTA RADIAL: La misma fue realizada por el periodista Eduardo Feiman ( En Radio 10) Argentina, al especialista en Educación Licenciado Gustavo Iaies, en referencia al tema “Los jóvenes de hoy y el trabajo” A mi entender y resumiendo, los jóvenes viven una situación de ambigüedad con respecto a los códigos familiares y sociales, que los lleva a despegarse de cierta culpa en el accionar permanente. Los mismos actúan con una libertad que no los beneficia a la hora de tener que decidir sus destinos. Es como que no tienen referentes dignos de imitar y resuelven sus problemas en base a la comodidad de no tener que rendir cuentas y acuden al menor esfuerzo. Los padres actúan compitiendo en una sociedad que los lleva a estar bien informados, actualizados y en permanente cambio,teniendo que atender su presencia como padres y como adultos que viven otras realidades diferentes a sus propios padres, intercambiando roles en el hogar y en última instancia se convierten en amigos de sus hijos y ellos no encuentran el apoyo confiable que les es necesario en determinadas etapas de la vida. Son concientes que tienen una salida negociable o bien reglas que los amparan y siempre tienen una segunda oportunidad y no pierden su tiempo lamentándose y cometen acciones imprudentes o graves, sin remordimiento. “Remordimiento” ahí está la clave, no los educamos en reglas claras y sólo les pesa la derrota cuando se ven obligados a tener que torcer sus caminos. En el orden laboral a menudo el joven no puede resistir lo cotidiano del trabajo como (Horario, presentación, respeto a un superior que es su jefe, convivir con otros etc.) y termina abandonando ese trabajo sin estar dispuesto a progresar y ni a competir ya que no reconoce que para convertirse en adulto no basta con serlo en edad. Lamentablemente hay un alto porcentaje de jóvenes que no trabajan porque no están preparados,disciplinados, tanto desde sus hogares como desde la escuela secundaria. También es flojo el rendimiento durante sus estudios. Las exigencias son mínimas y no infunde en ellos el sentido de la responsabilidad y los valores éticos y morales tan necesarios para un completo desarrollo. DOCUMENTO

: RELACIONES ENTRE LOS JÓVENES, LA ESCUELA SECUNDARIA Y EL MERCADO DE TRABAJO Autores: Gustavo Iaies Colaboración: Juan Ruibal, Alejandra De Los Santoshttp://www.fundacioncepp.org.ar/wp-content/uploads/2011/08/Relaciones-entre-jóvenes-escuela-secundaria-y-mercado… Graduado en la Licenciatura en Ciencias de la Educación – (UBA) y en la Maestría en Política y Administración de la educación (Universidad San Andrés ) Trabajó como docente en instituciones educativas de nivel primario, secundario, terciario y universitario. Fue director de escuela primaria. En 1999 asumió como Subsecretario de Educación Básica del Ministerio de Educación de la Nación en Argentina y en el año 2001 ocupó también el cargo de Secretario de educación Básica. Coordinó el dispositivo de grupos sub-regionales del Diálogo Regional de Políticas Educativas del BID (2002-2005) y la red de intercambio de Experiencias educativas con el Banco Mundial (2006-2008). Asesoró a los ministerios de Chile, Ecuador, Colombia y Paraguay y a la Secretaría de Educación Pública de México. Actualmente es Director de la Fundación Centro de Estudios en Políticas Públicas en Argentina (desde 2004). Desde la misma ha coordinado redes de funcionarios responsables en Políticas de formación y actualización de docente, de materiales educativos y de Nuevas Tecnologías. Ha dirigido el programa de evaluación estructural de sistemas educativos, implementado en los sistemas educativos de Chile, México, Colombia y Costa Rica. Ha escrito ensayos, artículos periodísticos y libros de texto escolare Relaciones entre los jóvenes, la escuela secundaria y el mercado de trabajo A lo largo de este informe se realiza un diagnóstico de la situación actual de la Educación Secundaria y en particular del modo como ésta impacta en la inserción laboral de los jóvenes. Para ello, se analiza la estructura del sistema educativo, las modificaciones implementadas sobre este nivel en los últimos años, y las tendencias de la matrícula según diferentes ofertas propuestas. El documento forma parte del proyecto “Evaluación de desempeño de los sistemas de educación y formación” en Argentina. La juventud y las profundas transformaciones en la sociedad Hacia finales del siglo XX se produjeron una serie de transformaciones en la sociedad, que instalaron nuevas formas de comunicarse, de relacionarse, nuevas identidades, nuevos modos de construir y distribuir el conocimiento. La organización familiar incorporó formas más plurales, que implicaron nuevas lógicas de construcción y legitimación de la autoridad. El padre ya no es la figura del saber y la verdad indiscutible; ahora aparecen nuevas figuras, las verdades no son tan estáticas y permanentes, hace falta argumentar y establecer consensos. Como señala Balardini (2005), el desafío en los tiempos que corren es ver cómo puede una familia construir un proceso de toma de decisiones democrático, con roles diferenciados. Ese cambio implica un cambio cultural significativo para el conjunto de los actores: la desaparición de esa autoridad central permitía construir consensos de mayor horizontalidad y admitía nuevas responsabilidades en los restantes actores familiares. Pierde fuerza la idea de un diálogo donde “los adultos tienen la última palabra”, perdió claridad a la organización, sumó incertidumbre. Las madres asumieron responsabilidad en la provisión y sustentabilidad del proyecto familiar, abandonaron el trabajo exclusivo en el hogar y se incorporaron al mercado, los niños y jóvenes asumieron nuevas libertades y derechos, y accedieron a la discusión familiar en términos, en algunos casos, de simetría. Nos encontramos ante familias que tienen dificultades para fijar pautas claras, ordenar roles, porque asistimos a un proceso de replanteo del modelo de organización familiar. Lo cierto es que la juventud es una etapa caracterizada por cambios abruptos, es un período de crisis y reestructuración de la personalidad. La definición de una era en “tránsito” genera los riesgos de no entenderla como una etapa con conflictos y vivencias que tienen sentido propio, más allá de la direccionalidad o el modo de constitución de los sujetos en el futuro. El riesgo fundamental estaría en suponer que se trata de “esperar que esas crisis se superen” solamente por el paso de los años y el inicio del real proceso de constitución, el de la adultez. Así, la juventud llegó a ser observada prácticamente como una “patología” que se curaba con el paso del tiempo. Las sociedades tuvieron moras en considerar sus síntomas como parte de una etapa de la vida de formación de la personalidad, de adquisición de valores sociales, de indagación e investigación del mundo, de establecimiento de afectos “potentes”. El mundo laboral, el trabajo, era pensado en ese marco como el espacio de socialización, de inclusión, de introducción en la vida adulta. Así, los mayores iban concediendo derechos a los jóvenes hasta el momento iniciático en que ingresaban en la vida adulta, que en el caso de las mujeres solía ser el matrimonio, y en el caso de los hombres, la posibilidad de alcanzar la autonomía económica. Esta concepción de juventud se vincula con el modelo hegemónico clásico occidental de organización familiar. El mismo está conformado por la madre, el padre y los hijos, donde el primero es la autoridad que toma las decisiones, da sentido y verdad a las mismas, y las transmite verticalmente. El hogar y la escuela son los ámbitos de socialización primaria por excelencia durante la niñez. Llegando a la juventud, los grupos de pares y los escenarios de encuentro con los grupos de pares se incorporan como factores que intervienen decisivamente en los proceso de conformación de la identidad. Este modelo era bastante generalizado y, en tal sentido, la sociedad era una sociedad de familias homogéneas, que tenían hábitos de vida similares, modos de concebir la autoridad, el rol de los hombres y las mujeres, el tipo de conductas . que no lo son, las responsabilidades de cada uno de los miembros de las familias, que estaban generalizados o que al menos eran los socialmente aceptados. En ese marco, la escuela secundaria operaba sobre un universo cultural homogéneo, que garantizaba ciertas pautas de socialización, sobre las cuales planteaba su estrategia pedagógica. Y al mismo tiempo, en esa concepción de “etapa en tránsito” aparecía una propuesta escolar que plasmaba ese tránsito, en dirección a los estudios superiores, pero que no tenía un sentido profundo en sí misma. 6.2. La juventud y las profundas transformaciones en la sociedad Hacia finales del siglo XX se produjeron una serie de transformaciones en la sociedad, que instalaron nuevas formas de comunicarse, de relacionarse, nuevas identidades, nuevos modos de construir y distribuir el conocimiento. La organización familiar incorporó formas más plurales, que implicaron nuevas lógicas de construcción y legitimación de la autoridad. El padre ya no es la figura del saber y la verdad indiscutible; ahora aparecen nuevas figuras, las verdades no son tan estáticas y permanentes, hace falta argumentar y establecer consensos. Como señala Balardini (2005), el desafío en los tiempos que corren es ver cómo puede una familia construir un proceso de toma de decisiones democrático, con roles diferenciados. Ese cambio implica un cambio cultural significativo para el conjunto de los actores: la desaparición de esa autoridad central permitía construir consensos de mayor horizontalidad y admitía nuevas responsabilidades en los restantes actores familiares. Pierde fuerza la idea de un diálogo donde “los adultos tienen la última palabra”, perdió claridad a la organización, sumó incertidumbre. Las madres asumieron responsabilidad en la provisión y sustentabilidad del proyecto familiar, abandonaron el trabajo exclusivo en el hogar y se incorporaron al mercado, los niños y jóvenes asumieron nuevas libertades y derechos, y accedieron a la discusión familiar en términos, en algunos casos, de simetría. Nos encontramos ante familias que tienen dificultades para fijar pautas claras, ordenar roles, porque asistimos a un proceso de replanteo del modelo de organización familiar. Al mismo tiempo, los avances tecnológicos y la consolidación de la sociedad de la información permitieron en los últimos años, la circulación de más y diferentes relatos, admitiendo nuevas formas de representación y de sentido. En una sociedad atravesada por la publicidad, el marketing y los medios de comunicación, el esquema clásico de productores y consumidores de mensajes que se transmiten verticalmente ya no puede dar cuenta de las transformaciones del vínculo social en las sociedades contemporáneas. Todos comunican y todos son receptores de esa comunicación, con el solo límite de la voluntad de hacerlo. No hay demasiados accesos privilegiados y en ese marco, el manejo de la información deja de ser, necesariamente, una señal de autoridad. Los adultos no saben más que los jóvenes, cualquiera puede profundizar un tema, y resulta estratégico estar actualizado En esta nueva estructura, el consumo y los valores estéticos ocupan un lugar preponderante, y se imponen como factores centrales para la construcción de identidades, especialmente de los jóvenes y adolescentes. Los sentidos se construyen y reproducen a través de los medios, y los roles de autoridad y productor de verdad se disputan y se conquistan. Usar determinada marca de ropa, escuchar determinada música, ir a bailar a un cierto lugar, tomar determinada bebida, conforman identidad, y éste fenómeno ocurre con especial acento en el caso de los jóvenes. Como consecuencia, nos enfrentamos a la pérdida de la centralidad de las instituciones clásicas de socialización de los niños y jóvenes: la escuela y el hogar ya no parecen funcionar como lo hicieron durante el siglo XX. En este contexto, la calle aparece como un nuevo escenario protagónico, un espacio por fuera de la escuela y el hogar que “define un territorio sin medidas ni reglas que obliguen a aprender, a producir o a obedecer” (Urresti, 2002). En este marco, la propuesta educativa debe ser repensada. No alcanza con asumir el diagnóstico de que hemos perdido protagonismo en los procesos de socialización de los jóvenes, pareciera necesario pensar una institución que sea capaz de comprometer a los jóvenes, pero a “éstos” jóvenes, a partir de plantearles desafíos que los ayuden a insertarse en el mundo en el que deberán vivir. 6.3. La identidad de los jóvenes hoy La juventud es una etapa de crisis y búsquedas, pero en este contexto de transformaciones pareciera que la sociedad perdió capacidad para ofrecer a los jóvenes espacios en los que desarrollarse, desplegar sus proyectos y darles sentidos. Hoy la construcción de identidades se encuentra mucho más vinculada a los consumos y a las lógicas instaladas por los medios de comunicación y la publicidad que a las grandes ideas o a proyectos de sentido de la sociedad transmitidos En la actualidad, los jóvenes están atravesados por imágenes que se reproducen incesantemente a través de una multiplicidad de canales y sentidos, lo que les permite vincularse de un modo novedoso, incorporando la intertextualidad y la virtualidad a su cotidianeidad como ninguna otra generación pudo hacerlo. La centralidad de la imagen hace que los valores estéticos cobren un renovado valor, imponiéndose en la construcción de identidades y autoridades. El corte generacional se evidencia incluso hasta en el uso que los jóvenes hacen de su propio cuerpo. Lo que antes era la “estética de la máscara” fue reemplazada por la “política de la marca” (Balardini, 2005); ya no se trata de adoptar un clase de vestimenta, maquillarse o adornarse para reconocerse e identificarse: ahora las identidades se marcan sobre el propio cuerpo a través de tatuajes o piercings. En un contexto donde los adultos quieren “juvenilizarse” cada vez más, los jóvenes recurren a la “política de la marca sobre el cuerpo” para construir identidades y establecer diferencias con respecto a los adultos. Los grupos de pares son factores fundamentales para comprender el desarrollo de los jóvenes. En la adolescencia, estos grupos funcionan como espacios de diferenciación social, que no son la familia ni la clase. Éstos últimos se relacionan con el origen, son identidades “heredadas”. Los grupos de pares en cambio son ámbitos con cierta autonomía, que resultan fundamentales durante la adolescencia y la juventud en parte porque permiten re-articular algunos elementos identitarios heredados. En la actualidad, la identidad está dada mucho más por el grupo de pertenencia y por los consumos. El presente ancla más que el pasado, la idea de “hoy soy esto”, más allá de “de dónde vengo”. En ese marco, la escuela y la familia han perdido espacio, no parecen contar con las herramientas suficientes para construir esos escenarios imaginarios, esas identidades virtuales, no logran ser representantes de esta nueva modernidad. Ahora, estas nuevas identidades son menos duraderas, más cambiantes, quizás más fuertes en el momento, pero con mayor tendencia a debilitarse en el tiempo. En ese marco, los jóvenes pierden visión de mediano plazo, su Weltanschauung está más limitada a lo que son hoy y lo que quieren hacer. 6.4. Los jóvenes y la autoridad En el escenario que acabamos de describir, la figura de los adultos aparece desdibujada y fuertemente criticada. La centralidad de la imagen impone valores estéticos, hace que todos quieran parecer jóvenes. La búsqueda de la juventud eterna, la transgresión y la inestabilidad son síntomas de la época. Todos quieren tener cuerpos de jóvenes, hacer actividades de jóvenes, rutinas de jóvenes. En ese escenario, la figura de los adultos ya no aparece como una imagen “contra” la cual los jóvenes pueden constituirse como sujetos. Si en el esquema tradicional los jóvenes asistían a un proceso de apoyo y diferenciación de los padres (y adultos en general) para formar una identidad propia, ahora los límites son cada vez más borrosos entre jóvenes y adultos, y eso dificulta este proceso. Ya no es tan fácil construir la propia identidad por la diferencia con los adultos, porque ellos intentan parecerse a los jóvenes, el proceso se ha complejizado. La aparición de nuevas estructuras familiares, junto a la irrupción las tecnologías de la información y comunicación contribuye a la confusión entre el rol de los niños y jóvenes, y los adultos. Si no hay diferencias entre unos y otros, no hay autoridad, transmisión de valores y sentidos de verdad posible. La figura del adulto debe ser un apoyo para la formación de sujetos libres, educando en torno a la confianza y la seguridad que brinda el adulto. En los últimos años, se ha instalado en la agenda pública la problemática de la juventud: existe preocupación por los índices de desempleo, por la deserción escolar, el sedentarismo, la delincuencia y la violencia. Alrededor de estas cuestiones, se ha construido una suerte de relato expiatorio sobre los jóvenes, asistimos a la caída del paradigma de la juventud como redentora de los males de la sociedad, como motor de cambio. Los medios de comunicación contribuyen a estasituación, transmitiendo una imagen de los jóvenes como enemigos del orden social. Han dejado de ser la “esperanza para la construcción de una nueva utopía” porque, por otro lado, no parece haber una nueva utopía y ellos no parecen ser mirados como los abanderados de lo nuevo, sino mucho más de lo conflictivo, lo dañado, los que peor están. Algunas estadísticas sobre la población joven de la región son ciertamente alarmantes 4 , y dan cuenta de la precariedad de la situación. Si bien la juventud como categoría define a un grupo de población que comparte ciertos rasgos que le son propios, las situaciones vitales entre los jóvenes de la región son variadas, y son los grupos de los sectores más pobres los que en definitiva concentran las dificultades sociales. La juventud es una categoría que define a un grupo muy heterogéneo. El momento histórico y contextual en el que se desarrollan las identidades de la juventud actual es uno, pero las desigualdades entre los propios jóvenes, aluden al fin de cuentas a las enormes desigualdades sociales de las sociedades latinoamericanas. La “satanización” de los jóvenes, se concentra en los grupos más vulnerables de la juventud. La sociedad adulta no ha terminado de hacer el “duelo por los viejos jóvenes”, aquellos rebeldes en la lucha por las grandes ideas, esperanzados por la construcción de un mundo mejor, demandantes de justicia, democracia, libertad. Y en ese sentido, se enojan con los jóvenes de hoy, los critican y los hemos transformado en “chivos expiatorios” de problemáticas que los exceden. La preocupación por la situación de los jóvenes, la pregunta por los modos de resolverla debería apuntar a indagar sobre las causas; sobre las razones de la problemática y sobre cuáles son las relaciones de estas causas con la sociedad en general. Entender que esos jóvenes se peleaban con un “orden establecido” y que se han quedado sin ese “orden establecido”, con lo cual, la construcción de su identidad se dificulta, deben construirse a sí mismos sin referenciasPor otro lado, participan de una sociedad de horizontalidades, que ha puesto en crisis la idea de la autoridad y el control, en la que la información y las comunicaciones fluyen en redes en las que poco importan las jerarquías. En ese marco, su identidad está más construida en referencia al presente que los rodea, que al pasado y sus tradiciones.

MÚSICA DE FRANCIA (3) (Clásicos)

Subido por mcollado1111 el 30/03/2008 6º maraton de piano. 3º de elemental, conservatorio de jaen-- ------------------------------------ Subido por pompeya000 el 09/07/2010 MUSICA FRANCESA ANTIGUA ,1959. Los Djinns Singers fueron un coro de voces blancas de 60 muchachos y muchachas franceses, de entre 14 y 16 años (En justicia llamado las voces del cielo), que consiguieron su máximo auge entre las décadas de los 50s y 60s. --------------------------------- Subido por jonjamg El 17/10/2009 La versión de golpe 88 también está en mi canal - esta es la versión americanizada! Compruebe también en mi canal - Marcas de la Legión y La Legión marche, así como Boudin Le. Una de mis piezas favoritas militares -, pero tengo muchas Boudin Le es la marcha oficial de la Legión Extranjera francesa-- ------------------------------- Subido por giulianazulay el 08/04/2008 http://www.youtube.com/watch?v=B5cPykaebJc -------------------------------- Subido por Nekomidory el 03/10/2008-- --------------------------------- Subido por 666Chopin666 El 15/08/2008 Algunas obras maestras para piano de Frédéric Chopin. -----------------------------------

MÚSICA DE FRANCIA (2)

a Orquesta nacional de Barbès (Orchestre National de Barbès -ONB-) es un grupo de música francesa fundado en 1995 por el bajista y compositor Youcef Boukella, antiguo músico de Cheb Mami. Inspirado en el raï magrebí, el grupo mezcla diversos géneros de música como el chaâbi, la salsa, el reggae, la música gnaoua, el jazz y también el rock consiguiendo una sonoridad original. Su nombre proviene del bulevar Barbès de París, situado entre el barrio de Montmartre y el barrio de La Goutte d'Or, una zona habitada por una población de orígenes muy variados. De origen multiétnico, sus miembros son de diversas nacionalidades: Francia, Argelia, Túnez, Marruecos y Portugal. La orchesta se produce en muchas partes del mundo y ha adquirido fama internacional.Subido por odria el 26/06/2010 Barbes es sin duda el barrio parisino mas conocido al otro lado del Mediterraneo.Un barrio que fascina desde hace mas de cinquenta años,a todos los que intentaron "la aventura francesa".Y aun hoy es todo un simbolo, por eso era solo question de tiempo que el barrio tiviera su grupo emblemático. Subido por natysanchez20 el 03/05/2009 La Orquesta Nacional de Barbes Mundoloc-- ---------------------------------------------------------------- Versalles (en francés, Versailles, pronunciado versái), fue capital de facto del reino de Francia, es ahora un rico suburbio de París--Subido por Belarmo el 17/12/2011 Jean-Philippe Rameau: La Orquesta de Luis XV - Concierto de Jordi Savall. (Suites de Orquesta). Intérprete: Le Concert des Nations - Director: Jordi Savall. [Concierto realizado el 16-01-2011 en La Ópera Real de Versalles]. ---------------------------------------------------------------- Nouvelle Vague es un colectivo francés de músicos creado por los arreglistas Marc Collin y Olivier Libaux. Su nombre hace referencia al apelativo (Nouvelle Vague) dado a una serie de cineastas franceses de finales de la década de 1950. Sus canciones son versiones cover de antiguos éxitos de los géneros New Wave y Punk, completando su estilo con ritmos y arreglos de Bossa nova.Subido por dreamer996 El 05/06/2008-- ------------------------------------------------------------- 10 Rue d'la Madeleine es un grupo de rock alternativo de Nimes, en la región francesa del Languedoc-Rosellón.1 Subido por wtpl el 24/05/2009 Premier clip du premier album de 10 RUE D'LA MADELEINE-- Subido por yoann007 el 15/11/2009-- 10 Rue d'la Madeleine surge entre los años 2001 y 2002, como resultado de la unión de compañeros de Universidad, provenientes de Nimes y de Marsella.2 Se trata de Bill Nuggets, Brad Bronstein, Andy Burke, Mike Flanagan, Peter Goldberg y Eddy "Ed" Flint. -------------------------------------------------------- Zdar and Boom Bass comenzaron a trabajar juntos en 1988, produciendo álbumes para el artista de hip-hop francés MC Solaar. En 1991 erigen su primer proyecto, llamado La Funk Mob y al año siguiente comenzaron a experimentar por si solos con un sonido más electrónico---- ----------------------------------------------------- Demians es un grupo musical, proyecto del músico francés Nicolas Chapel.Subido por ollin18 el 18/09/2011 --Chapel se inspiró en la novela “Demian”, del autor Hermann Hesse a la hora de dar nombre al grupo, y las influencias musicales del proyecto provienen de diversos artistas y estilos, yendo desde Radiohead hasta Tori Amos, pasando por música ambiental. Chapel toca todos los instrumentos y canta todas las voces en los dos primeros discos de estudio de Demians, sin embargo la banda cuenta con una formación al completo para tocar en directo. Todos los lanzamientos de Demians han sido autoproducidos y grabados en los estudios caseros de Nicolas Chapel, que han ido cambiando de sitio de disco a disco.

MÚSICA DE FRANCIA

Subido por pompeya000 el 19/11/2009 IMÁGENES DE PARÍS...Pequeña biografía de Édith Piaf (París, 19 de diciembre de 1915 - Plascassier (Grasse, Alpes Marítimos), 10 de octubre de 1963), cuyo verdadero nombre era Édith Giovanna Gassion, fue una de las cantantes francesas más célebres del siglo XX. Su deceso se produce el 10 de octubre de 1963( a los 47 años)en Grasse, Francia; y sus restos fueron llevados a París, lugar en que se anunció oficialmente su muerte el 11 de octubre de 1963. A "La Môme Piaf,así llamada en sus inicios, se le deben numerosas canciones del repertorio francófono como La vie en rose, Non, je ne regrette rien, Hymne à l'amour, Mon légionnaire, La Foule o Milord, conocidas mundialmente. Personalidad destacada, Piaf inspiró a numerosos compositores, siendo la mentora de jóvenes artistas que tuvieron fama internacional. Édith Piaf también se destacó como actriz de cine y teatro participando de numerosos films y obras de teatro a lo largo de su carrera artística.-- --------------------------------------------------- Subido por desyre23 el 08/09/2009 Romántico paseo, por los bellos rincones de París, acompañados de la voz de Charles Aznavour.. --------------------------------------------------- Subido por jeanduro el 25/05/2009.-- -------------------------------------------------- Subido por mihaicccc El 29/03/201-- --------------------------------------------------- ubido por netmar el 10/03/2007 Our trip to Paris-- --------------------------------------------------- Subido por Mxsmanic El 07/03/2011 Un rápido recorrido (1/4 hora) de Pigalle y Montmartre, en París, Francia. Acerca de los dos primeros minutos del video contiene escenas de Pigalle (incluyendo el Moulin Rouge), Basílica del Sagrado Corazón y las áreas de Montmartre de inicio en 03:11 . Encienda los subtítulos si quieres narración. Rehice los títulos el 8 de enero debido a que los títulos originales eran un poco desordenado. La mayor parte de la fotografía principal se llevó a cabo el 7 de marzo de 2011. También tengo otro video que muestra las partes de Montmartre que están fuera del circuito turístico habitual. Buscar en mi canal, o utilice el enlace al final de este video. --------------------------------------------------- Subido por mattis09 el 05/04/2008-- CONTINUARÁ...

CALOI en www.historietas.com.ar- (1978)

En 1978, Carlos Trillo recibe en Italia el "Yellow Kid" como mejor guionista del mundo. Y ese mismo año, y después de tanto tiempo sin voces, en medio de tanto silencio se produce un acontecimiento fundamental: en ediciones "La Urraca", Andrés Cascioli funda la revista "Humor Registrado" (conocida por todos simplemente como la "Revista Humor") que, entre censuras y amenazas, se irá perfilando como una publicación de abierta oposición a la dictadura militar. En ella se destacan, como historietistas, Fontanarrosa, Tabaré, Garaycochea, Nine, Fortín, Limura, Grondona White, Meiji, Ceo, Altuna, Fabregat, y varios nuevos valores. A la izquierda vemos a "Piccafeces", un personaje de Grondona White. Entre 1978 y 1979, en la revista Tit-Bits, se publicaría "Wakantanka", la historia de un indio chippewa, con guiones del desaparecido Oesterheld (luego completada por Albiac) y dibujos de Juan Zanotto. En el año 1978, con motivo del Mundial de Fútbol, comienzan a aparecer en televisión los cortos con marionetas de Clemente, de éxito inmediato, pues los produce Caloi y los muñecos tiene la voz y la esencia que espera la gente, por lo que "Clemente" (derecha) se transforma en el "verdadero" símbolo popular del mundial, destronando al "gauchito", símbolo oficial, al que incluso derrota en su propia tira del diario. Por otra parte, entre 1978 y 1980, se desarrollarían 3 ediciones del "Encuentro Nacional del Humor y la Historieta", en la ciudad de Lobos (recién en 2011 llegaría la 4ª edición del evento). Entre los nuevos personajes, en 1979 llegaría "Pérez-Man", de Bróccoli. En 1980 aparecería la historieta "Aguila Negra", de Ray Collins y Solano López, para la revista "Nippur Magnum". Además, el éxito de la selección Argentina de fútbol motivaría que, a fines de la década, Jorge Toro creara la historieta "Gattin y el equipo", una sátira en la cual distintos animales representaban a los jugadores que participaban en el seleccionado. De todas formas, el fútbol ya había estado presente en esta década con la serie "Dick, el artillero" (izquierda), de José Luis Salinas y Alfredo Grassi, en el diario "La Prensa". Por su parte, la Editorial Perfil lanzaría, en 1980, las historietas del fotógrafo "Nico Cruz", a cargo de Albiac, Morhain, Vitacca y Oswal. En cuanto a las revistas, en 1979 surgiría el fanzine "¡Crash!", con ensayos y estudios sobre el mundo de la historieta y sus creadores, y también el último de los grandes títulos lanzados por la editorial Columba: "Nippur Magnum". Finalmente, en Julio de 1980, y como una extensión de la revista "Humor", llegaría a los kioscos la revista "SuperHumor" (éste tema lo desarrollaremos en la próxima parte de la historia del cómic en Argentina).

HISTORIA DEL COMIC ARGENTINO -TERCERA PARTE

ESTE TRABAJO DEBE SER CONSULTADO PARA LA INFORMACIÓN COMPLETA EN: WWW.todohistorietas.com.ar A continuación se difunde la última parte ( SEXTA Y OCTAVA ) LA HISTORIA DEL COMIC EN LA ARGENTINA SEPTIMA PARTE: a partir de la década del '90 Recién iniciada la década, en el Centro Cultural San Martín se lleva a cabo, en 1990, con el auspicio de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires, el "Primer Salón Nacional de la Historieta y el Humor", sin demasiada trascendencia popular, pero que deja un saldo positivo. Un año después, se realiza, esta vez en el Centro Cultural Recoleta, el "Segundo Salón Nacional de la Historieta y el Humor", y a pesar de que el centro cultural no permite vender ejemplares, no publicita demasiado la exposición ni se la toma muy en serio, este salón es el punto de partida de la Muestra Permanente de la Historieta y Humor que se viene realizando hasta hoy en forma habitual en la Recoleta. En cuanto a la siempre vigente Mafalda (imagen de la derecha), en los años '90, y a pesar del tiempo transcurrido desde la última tira publicada por Quino (que data de Junio de 1973), sigue haciéndose notar, sobre todo en el exterior. Por otra parte, la "comicmanía" que ya comenzaba a insinuarse en los últimos años de los ‘80 hace que empiecen a abundar en la zona céntrica primero, y en los barrios más importantes, después, los "Comic Shops" (o Comiquerías), liderados por "El Club del Comic", pionero en el rubro, en los que el público, sobre todo el más joven, se vuelca en masa. Como consecuencia del dólar barato (la paridad cambiaria había sido decretada en 1991 por la Ley de Convertibilidad), a principios de la década se hace más accesible la importación de historieta extranjera, y los superhéroes norteamericanos, con sus series al día, inundan el mercado. De a poco irán desapareciendo las grandes revistas de antologías para dar lugar a los comic-book, formato en el que se editará casi todo lo que se haga en nuestro país. Y mientras que Argentina y Brasil lanzan, en forma conjunta, un producto con la participación de los mejores autores de ambos países (click en la imagen de la izquierda), en esta década se desarrollan y aparecen nuevos dibujantes de una inusitada capacidad artística, a la vez que la historieta de aventuras aparece agotada y reiterativa. Es una etapa en la que no surgen nuevos guionistas de relevancia, en una crisis que es compartida por gran parte de la producción cultural y artística. Sin embargo, los años ‘90 se caracterizan por la consagración definitiva del historietista argentino a nivel mundial. Tanto guionistas como dibujantes, tanto los de siempre como los nuevos valores, triunfan en Europa y son convocados para colaborar con los "monstruos" del comic norteamericano, más reacios que los europeos para aceptar creadores extranjeros. Artistas de los "grandes" como Quique Alcatena, Francisco Solano López o Leo Durañona, y chicos "nuevos" como Fede Cueva, Pez, Horacio Ottolini, Ariel Olivetti y Pablo Raimondi son contratados por Marvel y D.C. para dibujar o entintar algunos de sus títulos , y no precisamente los menores, pues hablamos de "Avenger" o "Batman", entre otros. Como ejemplos de este "boom" internacional, podemos mencionar que, tomando el año 1994, se llega a la conclusión de que en Italia, uno de los países de mayor producción de comics en Europa, la mayoría de las revistas publicadas tiene un 25 % de material europeo y un 75% de material argentino, ya sea encargado directamente a sus autores o comprado a la editorial Columba. Por otra parte, Javier Coma (español) opina que las mejores historietas de la década del ‘80 son "Perramus" (Breccia-Sasturain), "Verano indio" (Pratt-Manara), "Partida de caza" (Christin-Bilal), "Afán de vida" (Will Eisner), "Custer" (Trillo-Bernet) "Encuentros y reencuentros" (Sampayo-Muñoz) y "American Flagg" (Chaykin). De los siete mejores del mundo, el 50% exacto (si consideramos todo lo argentino que tiene Pratt) es producción nacional. En 1991 aparece el número uno de la revista "El Tajo", de ediciones Record, donde se publicaría la serie "El Milagro de las Sirenas", a cargo de Eduardo Santellán. Ese mismo año, en Guernica (España), se realiza la exposición sobre Muñoz-Sampayo, a la vez que el Correo Argentino emite la primera serie de los sellos postales de "El humor y la historieta". En 1992 es editada profesionalmente, por Ediciones la Urraca, la tira "Cazador" (derecha), de Lucas-Olivetti-Ramírez-Cascioli, una serie iniciada como fanzine, y que fue una de las más exitosas y paradigmáticas de la historieta argentina de los noventa, con gran repercusión entre el público adolescente. En Noviembre de 1992 aparece el último número (el cien) de la revista "Fierro". A su vez, una aparición importante es la de la nueva revista "El Lápiz Japonés", cuidada y prolija, en forma de libro, realizada por gente muy joven, con la presencia de autores jóvenes y muy profesional, a pesar de su "estilo subte". Por otro, las editoriales comienzan a publicar a gran escala, en forma de libro, recopilaciones de los éxitos argentinos en Europa y de los clásicos de otras épocas. Así, "De la Flor", "Doedytores", "Columba", "Colihue", "Récord" y otras famosas editoriales que hasta el momento no se habían ocupado del tema, comienzan a deleitarnos con las versiones completas (reimpresas o inéditas), de, por ejemplo, "Tigre hotel", una de las grandes creaciones de Pablo Zweig (dibujos) y Mario Rucconi (guión); "Vera, historia de Indias", de Oski; "Cosecha verde", una apasionante historieta que combina elementos del relato folletinesco y la serie negra (a cargo de Mandrafina y Trillo); "Buscavidas" de Breccia y Trillo; "Mi novia y yo" tomos I y II, de Robin Wood y Carlos Vogt; "El Eternauta I y II" (de Oesterheld y Solano López), "Sargento Kirk" (de Oesterheld y Pratt), "Bull Rocket" (de Oesterheld y Campani); "Keko, el Mago", de Carlos Nine, "Metallum Terra", de Quique Alcatena y Eduardo Mazzitelli; "Transposiciones" y "Letras Escogidas", de Sanyú; "Versiones", de Alberto Breccia y Juan Sasturain; "Bordeline I y II", de Carlos Trillo y Eduardo Risso; "El otro yo del Doctor Merengue", de Divito, "Don Fulgencio", de Lino Palacios; "Alack Sinner", de Muñoz y Sampayo; "Ciudad", de Ricardo Barreiro y Juan Giménez; "Ministerio" e "Instituto", de Ricardo Barreiro y Solano López; "Los Cómicas y el SIDA", de Fernando García y Hernán Ostuni; "Manual de Historia Argentina", del niño Rodríguez; "Yo, Matías" (varios volúmenes), de Sendra; recopilaciones varias de Fontanarrosa, y muchísimos más. Dentro de este "éxito asfixiante", en la línea de las mejores revistas de los ‘80, nace, con los ‘90, "Puertitas", de "El Globo Editor", dirigida por Carlos Trillo, que publica los que serán los grandes éxitos de la década; por ejemplo, la ya mencionada "Cosecha Verde" y "Dragger" de Cacho Mandrafina y Carlos Trillo; "Irish Coffee", con dibujos de Carlos Meglia y guión de Carlos Trillo; "Max Calzone" (izquierda) de Parissi y Tabaré; "La sagrada familia", de Enio y Guillermo Saccomanno, con aventuras de la "maffia" italiana, y muchos más, además de seguir la tradición de sus antecesoras en cuanto a comentarios críticos, notas monográficas y apuntes sobre el comic. La publicación duraría hasta el año 1994. En paralelo a "Puertitas" se publicó "Puertitas Supersexy" dedicada enteramente al género erótico. Siguiendo con las historietas que aparecen en la década y en poco tiempo llegan a ocupar un lugar preponderante, en "Skorpio", del n° 178 al 181, de 1991, se publica la excelente "El Golem", con guión de Ricardo Ferrari y dibujos de Cacho Mandrafina y Beto Macagno. A su vez, en las publicaciones clásicas de Columba aparecen joyas como "El Púgil", de Ricardo Ferrari y Lucho Olivera; "El Dios", de Ferrari y Capristo; "Fratelli Centobuchi", de Trillo y Mandrafina y otros. En 1992, Daniel Paz comienza a publicar, en el diario "Página 12", la tira "F.Mérides Truchas", a su vez que se elige a Patoruzú (derecha) como símbolo de la exposición realizada en Buenos Aires con motivo del Quinto Centenario del Descubrimiento de América. A partir de mayo de 1992 la editorial italiana "Euroa" comienza a publicar, en Italia, "Cybersix", de Carlos Trillo y Carlos Meglia, uno de los boom del comic mundial, que recién comenzará a publicarse en la Argentina en 1994. En Noviembre de 1993 muere Alberto Breccia, y, tiempo después, un grupo de los alumnos de su taller de dibujo funda la revista de historietas "El Tripero". Otras revistas de esta época fueron “La Parda”, “Cóctel” y “Planeta Caníbal”. Después de casi cuarenta años (salvo intentos esporádicos que habían fracasado estrepitosamente), vuelven a realizarse ediciones argentinas de las revistas de D.C. y Marvel Comicas, caracterizadas, como las antiguas, por una excelente edición, traducción y comentarios, que vuelven a abrir un importante mercado sudamericano. Gran parte del catálogo de DC Comics es editado en Argentina por parte de la editorial Perfil. En 1994 comienza a salir, en los kioscos, la versión comercial de "Comiqueando", uno de los fanzines de la década del ‘80, dedicada íntegramente al comentario y crítica de la historieta y el dibujo animado nacional e internacional y a la promoción de nuevos valores. En ésta revista aparecería "Amorfi" (izquierda), de "Dani The O" (Daniel Díaz). Por otra parte, y a pesar de la desaparición de Oesterheld, "El Eternauta" tendría nuevas continuaciones. El 20 de agosto de 1995 muere Hugo Pratt, sumiendo definitivamente en el luto a la historieta del mundo. En junio de 1995 se realizan en Bahía Blanca las "Jornadas Nacionales de la Calle, con la presencia, entre otros de Francisco Solano López, Juan Sasturain, Carlos Nine, Hermenegildo Sabat, etc. En ese mismo año, Solano López, con su historieta "Silly Symphonics", gana el 1er. premio del Festival de Cine y Arte Erótico de Barcelona. El Ministerio de Cultura y Educación, también en el ‘95, en el marco del Programa Nacional por los Derechos del Niño y el Adolescente, produce y difunde almanaques y afiches ilustrados por Fontanarrosa, Rep y Sendra, tres de los mejores humoristas gráficos de la actualidad. El 6 de noviembre de 1995 reaparece triunfal después de tres décadas, con sus nuevos cortos en Canal 13, el siempre recordado "Hijitus", de García Ferré, con nuevas técnicas pero la magia de siempre en este mismo mes, en el Palais de Glace de Buenos Aires se realiza, a dos años de su muerte, un homenaje a Alberto Breccia titulado "Luces y Sombras", con la presencia de grandes artistas argentinos y españoles. El 31 de diciembre de 1995, la revista dominical de Clarín, Viva, hace un balance del año a través de tres "argentinos" famosos: Clemente (Caloi), Inodoro Pereyra (Fontanarrosa) y Matías (Sendra). En enero de 1996 sale el último número de "Skorpio", y ese mismo año llegaría la revista “Hacha” (se editaron solo 6 números). Entre Abril y Mayo de 1996, en la Feria del Libro de Buenos Aires, hay un espacio especial dedicado a los cien años de la historieta y uno de los actos culturales organizados es una mesa redonda titulada "La Historieta como vehículo educativo", a cargo de especialistas en el género como Oscar Steimberg, Jorge Rivera, Germán Cáceres y Sanyú. Entre el 7 y 10 de noviembre se lleva a cabo Fantabaires, la 1º Convención de Historietas, Humor Gráfico, Ciencia Ficción y Terror; con la presencia de artistas, ciclos y charlas, más las distintas editoras, se realiza la misma en la Sociedade Nazionale Italiana, que fue colmada por el público. Fantabaires duró hasta ya entrada la nueva década. En estos años aparecen nuevos personajes en los diarios, como ser "Catalina" (izquierda), de Garaycochea (desde 1991, en "La Nación"), "El Nene Montanaro", de Altuna (desde 1994, en Clarín), "Gaturro", de Nik (desde 1993, en "La Nación"), y, más adelante, dos personajes de "Rep" en el diario "Página 12": "El Niño Azul" y "Gaspar, el Revolú". En 1996 comienzan a emitirse en canal 11 los capítulos de la serie "Cybersix", interpretada por la modelo Carolina Pelleriti. En abril de ese año la revista "La Maga", en su número 221, regala un videocasette que contiene un programa completo del ciclo DNI (A.T.C.) dedicado a "El Eternauta" (emitido en 1995), personaje que sería incluído por el diario Clarín, en el año 2000, y a pesar de ser una historieta, en su colección "La Biblioteca Argentina / Serie Clásicos", junto a obras como Martín Fierro y autores como Borges, Sábato o Cortázar. Entre 1997 y 1999 cientos de revistas independientes y fanzines surgirían en todo el país, como ser "Catzole" (donde aparecería "El oficial Yuta", derecha, de Rovella), "Morón Suburbio" (de Angel Mosquito) , "Kapop", "Falsa Modestia", "Océano y Chaquito", "Pluma Negra", "Chelza!", "La Métafora", "Cámulus", "La Quimera", "Alas", "Max King Comics!", etc. También surgirían revistas más ambiciosas, pero que desaparecerían a los pocos números, como ser "Oxido de Fierro", "Buitre", "Qajas" o "Arkanov ". En las provincias del interior del país se producían fenómenos similares con revistas como "Aspid", "Elvisman", "El Hombre Sopapa" (hecha enteramente en tela), "Guacho", "Cossanostra", "Rrruido", "Cogazomics", "Asfalto Caliente" y "Dopple Charasca". En la última parte de la década surgieron los "Comic books argentinos", donde aparecerían una serie de personajes que, sin llegar a ser superhéroes, se aproximarían a ese género. Las 2 revistas que alcanzarían mayor proyección en el tiempo con este estilo fueron "Animal Urbano" (publicada por "Furor Historietas") y "Caballero Rojo" (bajo el sello "Comiqueando Press"), pero también vale mencionar a las revistas "El Ojo Blindado", "Virus", "El Laucha" y "Mitofauno". El personaje "Animal urbano" (izquierda), que era un oscuro mutante argentino que defendía a los excluídos de la sociedad, era realizado con los guiones de Dabat (luego reemplazado por Guillermo Grillo) y los dibujos de Molina. En el caso del personaje del "Caballero Rojo", ya había aparecido en la revista "Comiqueando", y era un superhéroe argentino inspirado en el personaje de Titanes en el Ring, con guiones de Torres y dibujos de Navarro. Pero la estrella comercial del fin del siglo fue el Manga, con, por ejemplo, la revista "Lazer", de Editorial Ivrea. En 1998 llegaría un nuevo personaje en el suplemento infantil del diario "La Nación": "Lejos Pratt" (derecha), de Oswal y Albiac. Ese año se creó la “Asociación de Historietistas Independientes” (AHI), agrupando a los productores de revistas y fanzines independientes del país; en la AHI llegaron a contabilizarse más de 100 títulos diferentes. Ese mismo año, el Correo Argentino lanza la segunda serie de sellos postales en homenaje a los autores del humor y la historieta de Argentina, y a sus populares creaciones (click aquí para ver el el matasellos "Día de emisión", con el clásico "gatito" dibujado por Landrú). En el año 2000, Ediciones de La Flor lanzaría el libro “La historieta argentina - Una historia”, de Gociol y Rosemberg, un volúmen de más de 600 páginas cuya primera parte corresponde a una cronología de la evolución de la historieta argentina y la segunda al pertinente análisis temático. Al finalizar la década apareció brevemente la revista "Ultra" (de editorial Ivrea), con 3 historietas, "Anita, la hija del verdugo" (de Sosa y los hermanos Bobillo), "Convergencia" (de Oberto y Brito) y la reedición de "4 Segundos" (de García Zecchin y García Valdearena). Es importante señalar que, en el último lustro del siglo XX, los artistas argentinos consagrados publican bastante material en el exterior. LA HISTORIA DEL COMIC EN LA ARGENTINA OCTAVA PARTE: a partir del siglo XXI Por la caída de la convertibilidad (en Diciembre de 2001), el aumento de los costos paraliza a los pocos que se animaban a la autoedición, y por bastante tiempo no aparecen nuevas publicaciones de historieta argentina. Para peor, en el año 2001 cierra la famosa editorial "Columba", siendo la que por más tiempo publicaría historietas en el país. Por otra parte, pasa el furor de las "comiquerías", y van cerrando una a una, quedando solo unas pocas. Sin embargo, y a pesar que en Enero de 2002 aparece por última vez la Revista "Anteojito", en el siglo XXI siguen apareciendo, con el tiempo, nuevas revistas de historietas, como ser “El Historietista” (a cargo de Walter Vázquez), "¡Suélteme!", "Ultra", "Selvática", "El Abismo", "Pinlu" (dirigida por Guerrero), etc. Así, progresivamente surgen, día a día, más publicaciones independientes de historietas, siendo la mayoría autofinanciadas y distribuidas por los propios editores. Quien más se destaca como editor independiente es "La Productora", con revistas unitarias como "El Otro", "Road Comic", "Punto Muerto", "Resurrecto", "Néstor Comics", "Perfecto", "Grájal", etc. En todas estas revistas aparecen los nuevos talentos y autores de la historieta nacional, en constante renovación. En el año 2003 el Correo Argentino emite la tercera serie de sellos postales de "El humor y la historieta". En Diciembre de ese mismo año se lanza la "Biblioteca Clarín de la Historieta", siendo 20 títulos publicados cada 15 días, con clásicos de la historieta nacional (Mafalda, El Loco Chávez, El Eternauta, Patoruzú, Nippur, Inodoro Pereyra, Isidoro, etc.) y extranjera (Súperman, Batman, Popeye, etc.), con la historia de los personajes y las biografías de los respectivos autores. Y a propósito de Mafalda, ella y sus amigos (imagen de la derecha) siguen haciéndose notar en el nuevo siglo, a pesar que la última tira data de 1973. Mientras tanto, siguen apareciendo nuevos personajes y tiras en los diarios, como por ejemplo "Charly Huesos" (izquierda), de Claudio Furnier (en "La Voz del Interior"), "CaZados", de Trillo, O'Kif y Gutiérrez (año 2002, en "Clarín"), los pingüinos de la tira "Macanudo", de "Liniers" (año 2002, en "La Nación"), "La Nelly", de Langer y Mira (año 2003, en "Clarín"), y "Batu", de "Tute" (año 2007, también en "La Nación"). Por su parte, vale señalar que un personaje creado por Peni, "Z.X.Wilbur" (el niño extraterrestre) para la revista "Genios", se comienza a distribuir en varias revistas infantiles del extranjero. En Septiembre de 2006 se lanza la "Nueva Biblioteca Clarín de la Historieta", esta vez con 15 libros de aparición quincenal, siendo 8 referidos al cómic nacional (entre ellos Boogie, Patoruzito, Sargento Kirk, Don Fulgencio, Avivato y Sherlock Time), y 7 del cómic estadounidense (como ser "El hombre araña", "Tarzán", "Mickey", "Donald", "X-Men", etc.). Ese mismo año, el Museo de Bellas Artes de Chile le rindió un homenaje a la Historieta Argentina, que influyó y fue pionera en toda América Latina, realizando tres muestras de ella en Santiago de Chile; Argentina envió un importante material para las exhibiciones, que tuvo gran repercusión en el público y en la prensa y medios culturales en general. Luego de casi quince años de ausencia, en octubre de 2006, y como suplemento opcional del periódico Página/12, reaparece la revista "Fierro", dirigida por Juan Sasturain. Se hace notar en el año 2007 la aparición de la colección "Aventuras Dibujadas", un proyecto editorial que compila, en doce álbumes, historietas contemporáneas de autores argentinos para niños y jóvenes, como ser "Bosquenegro" (de Calvi), "Dante Elefante" (derecha, de Rovella), "Monsterville" (de Parés y Jorh), "El Cuerno Escarlata" (de Trillo y Varela), "El Perro de la esquina" (de Leo Arias), "Misión + Cota" (de Chanti), "Coco y Cilindrina" (de Montag) y "Martin Holmes" (de Trillo y Bobillo). Y en el mismo año 2007, el dibujante José Muñoz ganó el Gran Premio de la ciudad de Angouléme, Francia. Este galardón le dió derecho a presidir el Festival 2008, donde se organizó una muestra de homenaje a la Historieta Argentina. Esta muestra contó con el aporte del "Museo del Dibujo y la Ilustración de Buenos Aires", el cual envió 80 originales de los artistas mas importantes de la Argentina. En Marzo de 2008 llegó a los cines "Imaginadores", de Daniela Di Fiore, una mezcla de documental y animación que recorre el universo de la historieta argentina. De Enero a Julio de 2008 hubo un homenaje a la Historieta Argentina realizado en la ciudad de Angoulême, Francia. Del 20 al 24 de Mayo del mismo año se realizó, en Buenos Aires, el Festival Internacional de Historietas "Viñetas Sueltas", reuniendo a autores sudamericanos y europeos. En Abril de 2008 se publicó el libro "La Argentina que ríe", de Cascioli y Califa, publicado por el sello editorial FNA (Fondo Nacional de las Artes), el cual recoge la producción del humor gráfico argentino durante las décadas de 1940 y 1950. En Junio de 2009 apareció el primer número de la revista de historietas y humor "Comic.ar", con la dirección de Tomás Coggiola, y con personajes como "El Exhumador" (izquierda, de Curci y Centurión), "Nahuel Puma" (de Fernández e Ibáñez), "Dugong y Manatí" (de Alcatena), "Nacho Paparazzo" (de Nápoli y Basile), etc. En Octubre de 2009 fue sancionada, por la Legislatura porteña, la Ley 3.220 instituyendo el 4 de Septiembre de cada año como "Día de la Historieta", instando al Poder Ejecutivo de la ciudad a realizar actividades y promover políticas destinadas a desarrollar la historieta como arte e industria cultural. A partir de Marzo de 2010, por un acuerdo entre el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y las principales librerías, los cómics y las historietas obtuvieron un sector propio en las mismas, como para sumar un nuevo circuito de comercialización. Ese mismo mes, el diario "Página 12" lanzó a la venta el álbum de figuritas de la historieta argentina denominado “Chapitas de Fierro”. En Mayo de 2011 apareció el libro "Bicentenario: 200 años de humor gráfico - Primera Centuria: 1810 / 1910", editado por el "Museo del Dibujo y la Ilustración".

HISTORIA DEL COMIC ARGENTINO-Segunda parte

LA HISTORIA DEL COMIC EN LA ARGENTINA SEGUNDA PARTE: Desde comienzos de la década del '30 hasta el final de la década del '40 Durante las décadas del '30 y del '40, en la colección "Critica cómicas", se publicaría diverso material extranjero y argentino. En el año 1931 aparecería, en el diario "Crítica", un suplemento de historietas a todo color (denominado "Popeye"), y comenzaría a destacarse el dibujante italiano Bruno Premiani. En cuanto a los primeras tiras de la década hay que mencionar "Las desventuras de Maneco" (derecha), de Linage, prototipo de un personaje muy difundido en la época: el del chanta porteño, simulador y tramposo, y que popularizaría la frase "sonaste Maneco", el cual se publicaría en "Caras y Caretas". Otro personaje que haría popular una frase sería "Calixto Campolargo", de González Fossat (desde 1933, en "La Novela Semanal"), quien finalizaba las tiras diciendo "¡Estás listo, Calixto!". Otras tiras de comienzos de la década serían “La barra de Bolita”, de Lino Palacio (en el suplemento infantil de “La Prensa”) y "Quique, el niño pirata", de Cazeneuve (en el diario "El Mundo"), ambas surgidos en 1931. Y sería en 1931 cuando el personaje del "Indio Patoruzú" (izquierda) tendría su propia tira en el diario "La Razón". Ese mismo año llegaría la revista de historietas para niños "Bolita". En 1933 aparecería, en la revista "Para Tí", la historieta "Tío Migajas y Lucerito", con textos de Matilde Velaz Palacios y dibujos de Bensadón. En 1934 llegaría "Cholo y Cacho", de Vidal Dávila, para "Barrilete". Ese año se publicaría también "El Nuevo Rico" (junto a su

mayordomo "Federico"), de Héctor Rodríguez. Desde 1935 aparecería la tira "Tancredo", de Fantasio, primero en "La Razón y luego en "El Mundo". Ese mismo año Daloisio publicaría a "Kid Tortazo", "Bimbo" y "Don Juan Porteño", en la revista "Aconcagua". En éstas décadas aparecerían también las tiras "El tonto de Capirote" y "El Burro y el Comisario" (ambas de Navarrete), "La señorita Pilar delira por manejar" (de Linage), "Pajarito" (de Balza), "Corchito y compañía" (de Martelli), "Pulgarín" (de Clemen), "Bolita" (de Páez Torres), "Don Sandalio" (de Roux), "Lauchita y su barra" (de Villafañe), "Piolín" (de Skitt), "Bigo y Telli" (de Giraldo), etc. Además, entre la abundancia de personajes aparecidos por esos años, hay que mencionar también a "El profesor Papafrita" (de Arzubi Borda), "Don Casifrundo" (de Kantor), "Tutú y su pandilla" (de Marino), "Carpincho" (dibujo de la derecha, de Clemen, quien firmaba como "Big-Boy"), "Trompita" (de Gigante), "Bu-Bu" (de Macaya), "Las andanzas de Silvestre" (de Pace), "El Doctor Ciruela" (de Quinteros), "Don Serapio" (de Ugarte), etc. Continuamente el las diversas revistas llegaban nuevos personajes; por ejemplo, en "Mundo Argentino" aparecerían tanto "Tarantelli y Peteneras" (de Bello) como "Tachuela" (de Jean Josse), mientras que en "Estampa" llegarían "Los Ramachuza" (de Rodríguez), en la revista "Ahora" estaría "Don Chispita" (de Alessio), y en la revista "Mustafá" llegaría "Kharú, el hombre misterioso", de Wadel y Clemen. Por su parte, la revista "La Cancha", de López Pájaro, publicaría, entre otros personajes, a "Tito el Lungo", de Ianiro, y a dos creaciones de Ferro: el árbitro "Don Pitazo" y los mellizos "Aserrín y Pan Rallado". En cuanto a los diarios, en "La Razón", luego de la publicación de "Julián de Montepío" (y su valet, Cocoa), de Quinterno, se publicarían personajes como "Payuca, cabo conscripto", de Araceli, "Betún", de Daloisio, "Gumersindo" (imagen de la izquierda), de Fola, “Goyito”, de José Taggino, y el popular buzo "Chapaleo", de Eduardo Ferro. En 1936, aparecería "Rayito y Clavelina", de Ada Lind (seudónimo de Laura Quinterno), en el diario bonaerense "El Mundo". Posteriormente, en el diario "El Pampero", habría historietas como "Carocito" (de Seguí), "Virola" (de González Fossat), "Ñangapirí" (de Ferro) y "Bien Porteño" (de Lubrano). En tanto, entre 1935 y 1940 Raúl Roux publicaría, en el diario "La Razón", la historieta "Más allá", basada en un viaje a través del espacio. Por otro lado, en el diario "Noticias Gráficas" se publicarían "Las aventuras de Carlos Norton", de Amenabar y Bernabó, que era una tira basada en un exitoso radioteatro sobre un detective de Buenos Aires. En ésta década hubo varios gauchos que fueron protagonistas de tiras cómicas, como ser "El gaucho Atilano" (de Raúl Naya, en "Sintonía") y "Don Cirilo Blanco" (de Carlos Clémen, en "Pololo"), ambos de 1933, y más adelante "Juan Pereyra" (de Pedro Gutiérrez). Incluso, un par de ellos fueron personajes de historietas utilizadas como medio de promoción en publicidad gráfica, tal el caso de "Rendija" (derecha, de "Neos"), para tres marcas de cigarrillos, y protagonizada por un gaucho criollo simbolizando la manufactura nacional, y, más adelante, "Andanzas del gaucho Relamido" (de Burone Bruché) para una marca de jabón. Diversas revistas publicarían nuevos personajes, como ser "Raco el extra", de Columba (en "Cine Argentino"), "Nisistrato", de Borraro (en "El Hogar"), "Pepe Boleto", de Ferro (en "Pilucho"), y "Chupete", de Vidal (en la revista "Barrilete"). En tanto, las revistas específicas de historietas, se multiplican y alcanzan grandes tiradas. En el año 1936, aparece la "Revista Patoruzú", de Dante Quinterno, lugar donde se publicaría "Hernán, El Corsario" (izquierda), de José Luis Salinas, una historieta que incorporaría recursos propios de la más moderna cinematografía; también llegarían, con el tiempo, "Ventajita" (de Blotta y Juliá), "María Luz" (de Battaglia), "Oscar dientes de leche" (de Divito), y diversos personajes de Eduardo Ferro, como ser "Tara Service" (un técnico electrónico medio idiota), "Bólido" (el cadete), "Cabeza Fresca", "Pandora" (un "yiro"), etc. A fines de los años '30 aparecería la revista "Pif Paf" (de Editorial Tor), y, brevemente, la revista "El buen humor" (de Marengo). En 1937, en la revista porteña ¡Aquí está!, se presenta la serie humorística "Conventillo", creada por un joven dibujante, Héctor Torino. La serie, con distintos nombres, fue continuada a lo largo de 40 años, y estaba ambientada en el universo de los hospedajes colectivos donde se cruzaban los numerosos inmigrantes pobres de distintos orígenes que llegaban a la Argentina; allí apareció por primera vez "Don Nicola" (derecha), el popular dueño del conventillo. Ese mismo año, en la revista "Pilucho", llegaría "Pochita" (en una tira cuya autora firmaba como Berta M.C.), mientras que en la revista "El Hogar" llegarían “Las aventuras de caza del Pibe Palito”, de Cazeneuve. Un año después, en el diario "La Prensa", aparecería "Don Fulgencio", de Lino Palacio. En 1940 llega la revista "Cara Sucia", de Reilly (Billy Querosene), con varios personajes de historieta como "El ñato Agrelo" (de Reilly y Mazzone), "Agapito el León" (de Guratti), "El doctor Bubby" (de Reilly y Villafañe), "Pelopincho y Cachirula" (de Fola), "La vaca Aurora" (de Mirco Repetto), "El mago Truco y su ayudante Retruco" (de Daloisio), "Nemesio" (de Bourse Herrera), "Cucharita" (de Villafañe), "El gallito Sofanor" (de Blay), "Tío Pedro" (de Valencia), "Ñandusa" (de Marino), "Don Cleptómano" (a la izquierda, de Mirco Repetto), etc. Por su parte, la tira "Mi sobrino Capicúa" (de Mazzone) se publicaría por un tiempo en ésta revista para retornar luego a la "Revista Patoruzú". En la revista "Figuritas", donde colaborarían, entre otros, Cortinas, Clemen, Pedro Gutiérrez y Carlos Linares Quintana (este último, con su historieta protagonizada por objetos escolares animados denominada "La Pluma Cucharita"), llegarían, a partir de 1936 y en los años posteriores, personajes como “La rana Charquito” (de J. Vidal), "Paragüita, el inventor del trabajo" (de Marino), "Los mellizos detectives" (de Daloisio), "El negrito Alelí" (imagen de la derecha, de Martínez Parma), "El Marqués de Puerto Nuevo" y el gaucho "Rancagua" (ambos de Juan Oliva), etc. Por su parte, la revista "Leoplán" tendría personajes como "Don Mateo" (de Olivas), "Goyo y Panchita" (de Fantasio), el zorro "Tío Juan" (de Valencia), "Esculapio Sandoval" (de Torino) y "El vasco Anchoa" (de González Fossat). Por estos años, Alberto Breccia realizaría, en las revistas "Tit-Bits", "Rataplán" y "El Gorrión" historietas como "Mariquita Terremoto" (izquierda), "El Vengador" (la primera tira de superhéroes realizada en Argentina), "Kid Río Grande", y adaptaciones de novelas populares. Otros personajes de esta época, pero en otros medios, fueron "El gato Crispín" (de Aguilar, en “Fémina Ilustrada”), "Cirilo el Audaz" (de Rapela, basada en la mítica figura del gaucho de las pampas), "Don Simón y su hobby" (de Franchot), y "Don Mamerto detective" (de Torino). En 1940, en el diario "El Mundo", se publicaría "Tric y Trake" (de Daloisio), una típica historieta del género "dúo alocado de amigos". Sucesivamente llegarían nuevos personajes de Dante Quinterno, como ser "Isidoro Cañones" (en el año 1935 lo haría, en el diario "El Mundo", como un personaje secundario, y luego, en 1940, ya con su propia tira, en la "Revista Patoruzú"), el caballo "Pampero" (en 1936), "la Chacha" (a la derecha, también en 1936), "Upa" (en 1937), "Ñancul" (en 1937), y el tío de Isidoro, el "Coronel Urbano Cañones" (en 1939). Todos estos personajes aparecieron en el diario "El Mundo". Vale señalar que recién mucho después (ya en el año 1959, y en la revista Patoruzú) llegaría "Patora" (la hermana del cacique). A partir de la década del '40, por varios años, y de la mano de Adolfo Mazzone, iría llegando una amplia galería de personajes, como el convicto que vivía planeando fugas "Piantadino", el holgazán "Fiaquini" (a quien vemos a la izquierda), el avaro "Tacañino", el vagabundo "Linyerio", el punguista "Afanancio", el mucamo "Perkins", el alcahuete "Batilio", el niño chantajista "Yoloví", el lento "Tolondrati", el detective "Chapalupa", el ponebombas "Señor Bang", el desafortunado demonio "Tridente", etc. Desde 1941 hasta 1947 apareció la revista de humor político “Cascabel”, dirigida por Jorge Piacentini, y donde colaborarían, entre otros, Carlos Warnes (creador, en 1942, del célebre personaje "César Bruto", ilustrado por Oski), Emilio Villalba Welsh, Conrado Nalé Roxlo (Charnico), Landrú, Lino Palacio (Flax), Abel Ianiro (quien, por otro lado, crearía en la revista Leoplán a "Tóxico y Biberón"), etc. A principios de los años 40', Guillermo Divito crearía a dos de sus grandes personajes: "El Doctor Merengue" (imagen de la derecha), protagonista de la tira "El otro yo del Doctor Merengue", en la revista "El Hogar", y a "Bómbolo", en el diario "La Prensa". Ya en 1944, exactamente el 16 de Noviembre, el propio Divito, junto a un grupo de soñadores como él, fundaría la revista "Rico Tipo", la cual marcharía a la vanguardia del humor escrito y dibujado por muchos años (llegó a vender 350000 ejemplares), y que incluso marcaría el ritmo de la moda a través de la vestimenta de varios de los personajes. Fueron jefes de redacción, sucesivamente, Eduardo Almira y José Benavidez. Entre otros personajes del propio Divito que aparecían en la revista estaban "Pochita Morfoni" (una gordita glotona), "Fúlmine" (que era un prototipo del "yetattore"), "Fallutelli" (quien era un oficinista odiado por todos), "El Abuelo" (que era un viejito seductor), y, por supuesto, "Las chicas" (a la izquierda), que eran sexies, con cuerpos esculturales (cintura de avispa, piernas larguísimas, busto interesante) y polleras muy cortas, y que pensaban y se movían como muchachas emancipadas (incluso se alimentaron de la moda y a la vez la impusieron). Por la revista "Rico Tipo" pasaron grandes dibujantes y humoristas, y colaboraron innovadores como Ianiro (y su personaje "Purapinta", caricatura de un guapo porteño no muy valiente, a quien vemos a la derecha), Fantasio, Carlos Warnes, Oski (creador de otro personaje: el avaro "Amarroto"), Calé (con su "Buenos Aires en camiseta"), Landrú, Pedro Seguí, Mazzone (con varios de sus personajes), Bavio Esquiú, Liotta (y su personaje "Timberio"), Juan Cotta (con "Patiño"), Barrios, Francho, Toño Gallo (con "Desconfiacho"), Muñiz, Avlis, Carlos Gómez (con varios personajes, entre ellos "Lechervida"), Martínez, Salinas, etc. En 1941, en la revista "Aquí está", se publicaría "Don Piluso", de Daloisio. Por otra parte, Patoruzú es partícipe de dos hechos fundamentales en los años '40, ya que el 25 de agosto de 1941, produce un hecho inédito al ser publicado por un diario de Estados Unidos, el PM de New York (a la izquierda), siendo la primera vez para una historieta argentina; por otra parte, al año siguiente protagoniza el primer dibujo animado argentino, "Upa en apuros" (que se estrena en noviembre de 1942). En el año 1945 se suma a las publicaciones ya existentes la "revista Don Fulgencio", dirigida por Lino Palacio, en la cual colaborarían, entre otros, Gordon, Rafael, Dobal, Andrino, Gigante, Guerrero, Vidal Dávila, Landrú, Bourse, Rodríguez, Manzoni, Tálice, Gagliardi, Valenti, Belgo, Benarós, Mariofelia y Martínez. También en 1945 llegaría la "revista Patoruzito", de Dante Quinterno. En ella aparecerían diversos personajes como "Langostino", de Eduardo Ferro; el propio "Patoruzito" (de Quinterno, Lovato y Repetto); "Cisco Kid", de Salinas, quien dibujó a este cowboy de aire latino para el King Features Syndicate durante más de veinte años, sobre guiones que le eran enviados desde los Estados Unidos; "Rinkel, el ballenero" (imagen de la derecha), de Tulio Lovato, que era una serie de ambientación marina; y "Lanza Seca", de Roux, quien realizó esta serie sobre la conquista del desierto y la guerra a los aborígenes. Y sería en la mencionada "Revista Patoruzito" donde el futuro maestro Alberto Breccia realizaría audaces cambios de plano en el dibujo; allí, con textos de Wadel, comienza a dibujar la tira "Vito Nervio" (izquierda); Breccia heredó esta serie, inicialmente dibujada por Cortinas, en 1947, y la dibujó durante diez años, dotando al detective protagonista de un carácter rudo. Antes, en 1944, Breccia realizaría "Puño Blanco" para el diario "La Razón" y "Gentleman Jim" para la revista "Bicho Feo", con guión de Cortinas, autor que realizaría, en esa misma revista y en el mismo año, la tira "Isabelita y Chichito". En la década del ‘40 comienza la que podría denominarse la "Época de Oro" de la historieta nacional. El inicio lo marca la aparición y consolidación de la historieta "seria" y "adulta", que le valdrá el mote de "literatura dibujada". Esto se apoya en la fundación, en 1945, de la revista "Intervalo", de Editorial Columba, la cual viene a llenar un bache, ya que se completa el espectro, que se da con "Billiken", para los chicos, "Patoruzito", para los jóvenes, y la mencionada "Intervalo", para los adultos. Aunque el valor de "Intervalo" es innegable, y en ella comenzaron a publicar sus primeras obras muchos de nuestros grandes dibujantes, la estética "quietista" de la revista le otorga una calidad artística cuestionable. Para ganar su prestigio de "adulta" la historieta que se publicaba en Intervalo se apoyaba casi siempre en modelos literarios, con ausencia por completo de guión, el cual se limitaba a reproducir textualmente o a resumir el texto original adornado con ilustraciones: un palabrerío que repetía casi siempre lo que las pocas imágenes ya mostraban, dejando incluso de lado el tan característico "globo" de los comics para utilizar sólo el epígrafe (reproducción del texto al pie de la ilustración) o largas tiradas de viñetas ocupadas sólo con palabras, sin dibujos. Aunque hoy parezcan aburridas, estas historietas que se apoyaban en la literatura tradicional y prestigiosa tenían un éxito tal que en 1950 la Editorial Columba saca un suplemento semanal, "Intervalo Extra", dedicado exclusivamente a adaptaciones de la literatura universal. Desde 1941, y a lo largo de 33 años, Luis Medrano publicaría, diariamente en el diario "La Nación", sus populares "Grafodramas", unos dibujos que, junto a escasas palabras, serían un registro de la vida cotidiana de los argentinos a lo largo de décadas (click aquí para ver un ejemplo). En 1942, en el diario "La Razón", llegarían "Archibaldo" (de Taggino) y "Villa Mosquete" (de Guerrero). En 1943, en la revista "Billiken", aparecieron, con un humor a veces absurdo, a veces ingenioso y a veces ingenuo, "Ocalito y Tumbita" (a izquierda y derecha respectivamente), de Vidal Dávila (click aquí para ver la primera tira). Años después, en el diario "Clarín", llegaría la historieta "Blanca Nieve y Pío Pío", de Guevara y Rega Molina. En el año 1945 se fundó el "Museo de la Caricatura Severo Vaccaro", que, con sucesivos cambios de sede, cierres y reaperturas, se mantuvo vigente hasta nuestros días. En 1946 aparece la revista "Popurrí", dirigida por Medrano, y donde colaborarían, entre otros, Gómez de la Serna, Conrado Nalé Roxlo, Cancela, Fantasio, Guerrero (con "Los mellizos Pancho y Paco"), Camblor y Garaycochea. En 1948 surgió, brevemente, la revista "Medio Litro", dirigida por León Benarós, con un humor costumbrista, y diversas notas, comentarios e historietas, entre las cuales estaban “Pobres gatos” (de Landrú), el bañero chanta “Salvador” (derecha, de Vic. Martin), “Son cosas que pasan” (de Fantasio), “Don Solazo” (de Benarós y Jorge Elena), “El Poderoso Infra-Man” (de Benarós y Alberto del Castillo), el estudiante chicato “Cuatroqui” (de Demarchi), “Jovencitas” (de Hilda Temy), el ñandú “Charabón” (de Gordon), el hipnotizador “Vista Brava” (de Daloisio), la sirenita “Amapola” (de Jorge Elena), etc. A fines de la década del '40 se instala en Argentina la editorial Abril, que edita las revistas "Salgari" (desde 1947), Misterix (desde 1948), Cinemisterio (desde 1950) y, posteriormente, "Rayo Rojo". Vale señalar que el nombre de la revista Misterix derivó del personaje con el mismo nombre (de Ongaro y Campani) surgido en la revista Salgari, al cual vemos en la imagen de la izquierda (click para agrandar). Así, a través de revistas como "Misterix" y "Rayo Rojo", se promovería la difusión de la historieta nacional y significaría lo que en su momento fueron "Caras y Caretas" o las publicaciones de Quinterno o Columba (justamente, ésta editorial, en Julio de 1950, lanzaría otra revista: "Fantasía"). Por otra parte vale mencionar que, a fines de la década del '40, la historieta comenzó a trasladarse a los demás medios. Como ejemplo, podemos mencionar a "Avivato", personaje de Lino Palacio llevado al cine en 1949 por Enrique Cahen Salaverry, y protagonizada por Pepe Iglesias; a “Fúlmine” (derecha), de Divito, también en 1949, con la dirección de Bayón Herrera y con Pepe Arias como protagonista; a "Don Fulgencio", de Lino Palacio, en 1950, dirigida por Cahen Salaverry (con Enrique Serrano como protagonista); a "Piantadino", de Mazzone, en 1950, dirigida por Francisco Mugica, y protagonizada por Pepe Iglesias; y a "Juan Mondiola", de Bavio Esquiú, también en 1950, con dirección de Manuel Romero y protagonizada por Juan José Míguez. Siguiendo con el recorrido de personajes, podemos mencionar dos creaciones de Carlos Freixas: "Tucho, de canillita a campeón", un repartidor de periódicos que llega a campeón de boxeo y tiene peligrosas aventuras por todo el mundo que se integran con sus encuentros boxísticos (apareció en la Revista Patoruzito desde 1948), y "Darío Malbrán, psicoanalista", con historias de tinte policial (publicada hacia 1949 en la revista "Aventuras"), en éste caso con textos de Julián Maldonado. Por su parte, la dupla Haleblian - Del Castillo crearían, en 1945, "Arbolendo, el árbol con vida” y "Pulgarcito", ambas en "Tibor Gordon". En Septiembre de 1950 Editorial Láinez sumaría un nuevo título: “Puño Fuerte”, nombre tomado del boxeador dibujado por Franz Guzmán, quien posteriormente tendría otra personaje en esa revista: “Tamalito”. Finalmente, al culminar la década surge también la revista "Mundo Infantil" (de Editorial Haynes), con personajes como "Los mellizos Tiki y Toko" (de Vidal Dávila), "Picho de la Federal" (imagen de la izquierda, de Urtiaga), la ya mencionada "Vaca Aurora" (de Mirco Repetto), etc.